ଶିଳ୍ପ ମହଲା କାଢ଼ିବା ମେସିନ୍

ମାର୍କ ଏଲିସନ୍ କଞ୍ଚା ପ୍ଲାଏଉଡ୍ ମହଲାରେ ଠିଆ ହୋଇ ଏହି 19 ଶତାବ୍ଦୀର ଧ୍ୱଂସପ୍ରାପ୍ତ ଟାଉନହାଉସକୁ ଚାହିଁ ରହିଛନ୍ତି। ତାଙ୍କ ଉପରେ, ଜୋଇଷ୍ଟ, ବିମ୍ ଏବଂ ତାରଗୁଡ଼ିକ ଏକ ପାଗଳ ମାଇକଡ଼ ଜାଲ ପରି ଅଧା ଆଲୋକରେ କ୍ରସ୍-କ୍ରସ୍ ହୋଇ ରହିଛି। ସେ ଏପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ନିଶ୍ଚିତ ନୁହଁନ୍ତି ଯେ ଏହି ଜିନିଷଟି କିପରି ନିର୍ମାଣ କରିବେ। ସ୍ଥପତିଙ୍କ ଯୋଜନା ଅନୁସାରେ, ଏହି କୋଠରୀଟି ମୁଖ୍ୟ ବାଥରୁମ୍ ହୋଇଯିବ - ଏକ ବକ୍ର ପ୍ଲାଷ୍ଟର କୋକୁନ୍, ପିନ୍ହୋଲ୍ ଲାଇଟ୍ ସହିତ ଝଲସୁଛି। କିନ୍ତୁ ଛାତ କୌଣସି ଅର୍ଥ ରଖେ ନାହିଁ। ଏହାର ଅଧା ଏକ ବ୍ୟାରେଲ୍ ଭଲ୍ଟ, ଏକ ରୋମାନ୍ କ୍ୟାଥେଡ୍ରାଲର ଭିତର ପରି; ଅନ୍ୟ ଅଧା ଏକ ଗମନ ଭଲ୍ଟ, ଏକ କ୍ୟାଥେଡ୍ରାଲର ନାଭ ପରି। କାଗଜରେ, ଗୋଟିଏ ଗମ୍ବୁଜର ଗୋଲାକାର ବକ୍ର ଅନ୍ୟ ଗମ୍ବୁଜର ଅଣ୍ଡାକାର ବକ୍ରରେ ସୁଗମ ଭାବରେ ପ୍ରବାହିତ ହୁଏ। କିନ୍ତୁ ସେମାନଙ୍କୁ ଏହା ତିନି ପରିମାଣରେ କରିବାକୁ ଦେବା ଏକ ଦୁଃସ୍ୱପ୍ନ। "ମୁଁ ବ୍ୟାଣ୍ଡରେ ଥିବା ବାସିଷ୍ଟଙ୍କୁ ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଦେଖାଇଲି," ଏଲିସନ୍ କହିଥିଲେ। "ସେ ଜଣେ ପଦାର୍ଥବିଜ୍ଞାନୀ, ତେଣୁ ମୁଁ ତାଙ୍କୁ ପଚାରିଲି, 'ତୁମେ ଏହା ପାଇଁ କାଲକୁଲ୍ସ କରିପାରିବ?' ସେ କହିଲେ ନାହିଁ।"
ସିଧା ରେଖା ସହଜ, କିନ୍ତୁ ବକ୍ର କଷ୍ଟକର। ଏଲିସନ କହିଥିଲେ ଯେ ଅଧିକାଂଶ ଘର କେବଳ ବାକ୍ସର ସଂଗ୍ରହ। ଆମେ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ପାଖରେ ରଖିଥାଉ କିମ୍ବା ଏକାଠି ଷ୍ଟାକ୍ କରି ରଖୁ, ଯେପରି ପିଲାମାନେ କୋଠା ଖଣ୍ଡ ସହିତ ଖେଳନ୍ତି। ଏକ ତ୍ରିକୋଣୀୟ ଛାତ ଯୋଡନ୍ତୁ ଏବଂ ଆପଣଙ୍କର କାମ ସରିଯିବ। ଯେତେବେଳେ କୋଠାଟି ହାତରେ ନିର୍ମିତ ହେବ, ଏହି ପ୍ରକ୍ରିୟା ବେଳେବେଳେ ବକ୍ର ସୃଷ୍ଟି କରିବ - ଇଗ୍ଲୁ, ମାଟି କୁଡ଼ିଆ, କୁଡ଼ିଆ, ୟୁର୍ଟ - ଏବଂ ସ୍ଥପତିମାନେ ତୋରଣ ଏବଂ ଗମ୍ବୁଜ ସହିତ ସେମାନଙ୍କର ଅନୁଗ୍ରହ ଜିତିଛନ୍ତି। କିନ୍ତୁ ସମତଳ ଆକୃତିର ବହୁଳ ଉତ୍ପାଦନ ଶସ୍ତା, ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ କରତକଳ ଏବଂ କାରଖାନା ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଏକ ସମାନ ଆକାରରେ ଉତ୍ପାଦନ କରନ୍ତି: ଇଟା, କାଠ ବୋର୍ଡ, ଜିପସାମ ବୋର୍ଡ, ସିରାମିକ୍ ଟାଇଲ୍ସ। ଏଲିସନ କହିଥିଲେ ଯେ ଏହା ଏକ ଅର୍ଥୋଗୋନାଲ ଅତ୍ୟାଚାର।
"ମୁଁ ମଧ୍ୟ ଏହାକୁ ଗଣନା କରିପାରିବି ନାହିଁ," ସେ କାନ୍ଧ ଉଠାଉ କହିଲେ। "କିନ୍ତୁ ମୁଁ ଏହାକୁ ନିର୍ମାଣ କରିପାରିବି।" ଏଲିସନ ଜଣେ ବଢ଼େଇ - କେତେକ କୁହନ୍ତି ଯେ ଏହା ନ୍ୟୁୟର୍କର ସର୍ବୋତ୍ତମ ବଢ଼େଇ, ଯଦିଓ ଏହା କେବଳ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ। କାମ ଉପରେ ନିର୍ଭର କରି, ଏଲିସନ ଜଣେ ୱେଲ୍ଡର, ମୂର୍ତ୍ତିକାର, ଠିକାଦାର, ବଢ଼େଇ, ଉଦ୍ଭାବକ ଏବଂ ଶିଳ୍ପ ଡିଜାଇନର ମଧ୍ୟ। ସେ ଜଣେ ବଢ଼େଇ, ଠିକ୍ ଯେପରି ଫ୍ଲୋରେନ୍ସ କ୍ୟାଥେଡ୍ରାଲର ଡୋମର ସ୍ଥପତି ଫିଲିପୋ ବ୍ରୁନେଲେସ୍ଚି ଜଣେ ଇଞ୍ଜିନିୟର। ସେ ଅସମ୍ଭବ ନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ନିଯୁକ୍ତ ଜଣେ ବ୍ୟକ୍ତି।
ଆମ ତଳେ ମହଲାରେ, ଶ୍ରମିକମାନେ ପ୍ରବେଶ ଦ୍ୱାରରେ ଥିବା ଅର୍ଦ୍ଧ-ସମାପ୍ତ ଟାଇଲ୍ସକୁ ଏଡ଼ାଇ ଅସ୍ଥାୟୀ ସିଡ଼ିର ଏକ ସେଟ୍ ଉପରେ ପ୍ଲାଇଉଡ୍ ବୋହି ନେଉଛନ୍ତି। ତୃତୀୟ ମହଲାରେ ପାଇପ୍ ଏବଂ ତାରଗୁଡ଼ିକ ଜୋଇଷ୍ଟ ତଳେ ଏବଂ ମହଲାରେ ବୁଲାଇ ପ୍ରବେଶ କରନ୍ତି, ଯେତେବେଳେ ସିଡ଼ିର ଏକ ଅଂଶ ଚତୁର୍ଥ ମହଲାର ଝରକା ଦେଇ ଉଠାଯାଏ। ଧାତୁ ଶ୍ରମିକଙ୍କ ଏକ ଦଳ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ସ୍ଥାନରେ ୱେଲ୍ଡିଂ କରୁଥିଲେ, ଏକ ଫୁଟ ଲମ୍ବା ସ୍ପାର୍କ ବାୟୁରେ ସ୍ପ୍ରେ କରୁଥିଲେ। ପଞ୍ଚମ ମହଲାରେ, ସ୍କାଇଲାଇଟ୍ ଷ୍ଟୁଡିଓର ଉଚ୍ଚ ଛାତ ତଳେ, କିଛି ଖୋଲା ଷ୍ଟିଲ୍ ବିମ୍ ରଙ୍ଗ କରାଯାଉଥିଲା, ଯେତେବେଳେ ବଢ଼େଇ ଛାତରେ ଏକ ବିଭାଜନ ନିର୍ମାଣ କରୁଥିଲେ, ଏବଂ ପଥର ଶିଳ୍ପୀ ଇଟା ଏବଂ ମାଟିଆ ପଥର ବାହ୍ୟ କାନ୍ଥକୁ ପୁନରୁଦ୍ଧାର କରିବା ପାଇଁ ବାହାର ଭାରା ଉପରେ ଦ୍ରୁତ ଗତିରେ ଚାଲିଯାଇଥିଲେ। ଏହା ଏକ ନିର୍ମାଣ ସ୍ଥାନରେ ଏକ ସାଧାରଣ ଅବ୍ୟବସ୍ଥା। ଯାହା ଅନିୟମିତ ମନେ ହେଉଛି ତାହା ପ୍ରକୃତରେ ଦକ୍ଷ ଶ୍ରମିକ ଏବଂ ଅଂଶଗୁଡ଼ିକୁ ନେଇ ଗଠିତ ଏକ ଜଟିଳ ନୃତ୍ୟଚିତ୍ର, କିଛି ମାସ ପୂର୍ବରୁ ବ୍ୟବସ୍ଥା କରାଯାଇଛି, ଏବଂ ବର୍ତ୍ତମାନ ଏକ ପୂର୍ବନିର୍ଦ୍ଧାରିତ କ୍ରମରେ ଏକତ୍ରିତ ହୋଇଛି। ଯାହା ଏକ ହତ୍ୟାକାଣ୍ଡ ପରି ଦେଖାଯାଉଛି ତାହା ପୁନଃନିର୍ମାଣକାରୀ ଅସ୍ତ୍ରୋପଚାର। କୋଠା ଏବଂ ରକ୍ତସଂଚାର ପ୍ରଣାଳୀର ହାଡ଼ ଏବଂ ଅଙ୍ଗଗୁଡ଼ିକ ଅସ୍ତ୍ରୋପଚାର ଟେବୁଲରେ ରୋଗୀଙ୍କ ପରି ଖୋଲା ଅଛି। ଏଲିସନ କହିଥିଲେ ଯେ ଡ୍ରାଇୱାଲ୍ ଉଠିବା ପୂର୍ବରୁ ଏହା ସର୍ବଦା ଏକ ଅବ୍ୟବସ୍ଥା। କିଛି ମାସ ପରେ, ମୁଁ ଏହାକୁ ଚିହ୍ନିପାରିଲି ନାହିଁ।
ସେ ମୁଖ୍ୟ ହଲର ମଧ୍ୟଭାଗକୁ ଚାଲିଗଲେ ଏବଂ ସେଠାରେ ଏକ ସ୍ରୋତରେ ଏକ ପଥର ପରି ଠିଆ ହେଲେ, ଜଳକୁ ଗତିହୀନ ଭାବରେ ନିର୍ଦ୍ଦେଶିତ କଲେ। ଏଲିସନଙ୍କ ବୟସ 58 ବର୍ଷ ଏବଂ ସେ ପ୍ରାୟ 40 ବର୍ଷ ଧରି ଜଣେ କାଠକର୍ମୀ। ସେ ଭାରୀ କାନ୍ଧ ଏବଂ ତରଳ ସହିତ ଜଣେ ବଡ଼ ବ୍ୟକ୍ତି। ତାଙ୍କର କଣ୍ଠ ଏବଂ ମାଂସଳ ନଖ, ଚୂର୍ଣ୍ଣ ମୁଣ୍ଡ ଏବଂ ମାଂସଳ ଓଠ, ତାଙ୍କ ଛିଣ୍ଡା ଦାଢ଼ିରୁ ବାହାରକୁ ଆସିଛି। ତାଙ୍କ ଭିତରେ ଏକ ଗଭୀର ଅସ୍ଥି ମଜ୍ଜା କ୍ଷମତା ଅଛି, ଏବଂ ଏହା ପଢିବାକୁ ଦୃଢ଼: ସେ ଅନ୍ୟମାନଙ୍କ ତୁଳନାରେ ଘନ ଜିନିଷରେ ତିଆରି ହୋଇଥିବା ପରି ମନେହୁଏ। ଏକ କଠୋର ସ୍ୱର ଏବଂ ପ୍ରଶସ୍ତ, ସତର୍କ ଆଖି ସହିତ, ସେ ଟୋଲକିଏନ୍ କିମ୍ବା ୱାଗନରର ଏକ ଚରିତ୍ର ପରି ଦେଖାଯାଉଛି: ଚତୁର ନିବେଲୁଙ୍ଗେନ୍, ରତ୍ନ ନିର୍ମାତା। ସେ ମେସିନ୍, ଅଗ୍ନି ଏବଂ ମୂଲ୍ୟବାନ ଧାତୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। ସେ କାଠ, ପିତ୍ତଳ ଏବଂ ପଥର ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। ସେ ଏକ ସିମେଣ୍ଟ ମିକ୍ସର କିଣିଥିଲେ ଏବଂ ଦୁଇ ବର୍ଷ ଧରି ଏଥିରେ ଆକର୍ଷିତ ଥିଲେ - ଅଟକାଇ ପାରିଲେ ନାହିଁ। ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ତାଙ୍କୁ ଏକ ପ୍ରକଳ୍ପରେ ଅଂଶଗ୍ରହଣ କରିବାକୁ ଆକର୍ଷିତ କରିଥିବା ଜିନିଷ ହେଉଛି ଯାଦୁର ସମ୍ଭାବନା, ଯାହା ଅପ୍ରତ୍ୟାଶିତ ଥିଲା। ମଣିର ଚମକ ସାଂସାରିକ ପ୍ରସଙ୍ଗ ଆଣିଥାଏ।
"କେହି କେବେ ମୋତେ ପାରମ୍ପରିକ ସ୍ଥାପତ୍ୟ କରିବାକୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦେଇ ନାହାଁନ୍ତି," ସେ କହିଥିଲେ। "କୋଟିପତିମାନେ ସେହି ପୁରୁଣା ଜିନିଷ ଚାହାଁନ୍ତି ନାହିଁ। ସେମାନେ ଗତ ଥର ଅପେକ୍ଷା ଭଲ ଚାହାଁନ୍ତି। ସେମାନେ ଏପରି କିଛି ଚାହାଁନ୍ତି ଯାହା ପୂର୍ବରୁ କେହି କରିନାହାଁନ୍ତି। ଏହା ସେମାନଙ୍କ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ପାଇଁ ଅନନ୍ୟ ଏବଂ ଏହା ବୁଦ୍ଧିମାନୀ ମଧ୍ୟ ହୋଇପାରେ।" କେତେକ ସମୟରେ ଏହା ଘଟିବ। ଏକ ଚମତ୍କାର; ପ୍ରାୟତଃ ନୁହେଁ। ଏଲିସନ ଡେଭିଡ୍ ବୋୱି, ଉଡି ଆଲେନ୍, ରବିନ୍ ୱିଲିୟମ୍ସ ଏବଂ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଅନେକଙ୍କ ପାଇଁ ଘର ତିଆରି କରିଛନ୍ତି ଯାହାଙ୍କ ନାମ ଦିଆଯାଇପାରିବ ନାହିଁ। ତାଙ୍କର ସବୁଠାରୁ ଶସ୍ତା ପ୍ରକଳ୍ପର ମୂଲ୍ୟ ପ୍ରାୟ 5 ମିଲିୟନ ଆମେରିକୀୟ ଡଲାର, କିନ୍ତୁ ଅନ୍ୟ ପ୍ରକଳ୍ପଗୁଡ଼ିକ 50 ମିଲିୟନ କିମ୍ବା ତା'ଠାରୁ ଅଧିକ ହୋଇପାରେ। "ଯଦି ସେମାନେ ଡାଉନଟନ୍ ଆବେ ଚାହାଁନ୍ତି, ତେବେ ମୁଁ ସେମାନଙ୍କୁ ଡାଉନଟନ୍ ଆବେ ଦେଇପାରିବି," ସେ କହିଥିଲେ। "ଯଦି ସେମାନେ ଏକ ରୋମାନ ସ୍ନାନାଗାର ଚାହାଁନ୍ତି, ତେବେ ମୁଁ ଏହାକୁ ନିର୍ମାଣ କରିବି। ମୁଁ କିଛି ଭୟଙ୍କର ସ୍ଥାନ କରିଛି - ମୁଁ କହିବାକୁ ଚାହୁଁଛି, ବିଚଳିତ ଭାବରେ ଭୟଙ୍କର। କିନ୍ତୁ ମୋର ଖେଳରେ ଏକ ଘୋଡ଼ା ନାହିଁ। ଯଦି ସେମାନେ ଷ୍ଟୁଡିଓ 54 ଚାହାଁନ୍ତି, ତେବେ ମୁଁ ଏହା ତିଆରି କରିବି। କିନ୍ତୁ ଏହା ସେମାନେ ଦେଖିଥିବା ସର୍ବୋତ୍ତମ ଷ୍ଟୁଡିଓ 54 ହେବ, ଏବଂ କିଛି ଅତିରିକ୍ତ ଷ୍ଟୁଡିଓ 56 ଯୋଡାଯିବ।"
ନ୍ୟୁୟର୍କର ଉଚ୍ଚମାନର ଅଚଳ ସମ୍ପତ୍ତି ଏକ ଅଣୁ ବିଶ୍ୱରେ ରହିଛି, ଯାହା ଅଦ୍ଭୁତ ଅଣ-ରେଖୀୟ ଗଣିତ ଉପରେ ନିର୍ଭର କରି ରହିଛି। ଏହା ସାଧାରଣ ପ୍ରତିବନ୍ଧକରୁ ମୁକ୍ତ, ଯେପରି ଏକ ଛୁଞ୍ଚି ଟାୱାର ଯାହାକୁ ଏହାକୁ ସମାୟୋଜନ କରିବା ପାଇଁ ଉଠାଇ ଦିଆଯାଇଛି। 2008 ମସିହାରେ ଆର୍ଥିକ ସଙ୍କଟର ଗଭୀରତମ ଭାଗରେ ମଧ୍ୟ, ସୁପର ଧନୀମାନେ ନିର୍ମାଣ ଜାରି ରଖିଛନ୍ତି। ସେମାନେ କମ୍ ମୂଲ୍ୟରେ ଅଚଳ ସମ୍ପତ୍ତି କିଣନ୍ତି ଏବଂ ଏହାକୁ ବିଳାସପୂର୍ଣ୍ଣ ଭଡା ଘରରେ ପରିଣତ କରନ୍ତି। କିମ୍ବା ବଜାର ପୁନରୁଦ୍ଧାର ହେବ ବୋଲି ଭାବି ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଖାଲି ଛାଡ଼ିଦିଅନ୍ତି। କିମ୍ବା ଚୀନ୍ କିମ୍ବା ସାଉଦି ଆରବରୁ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଅଦୃଶ୍ୟ ଭାବରେ ଆଣନ୍ତୁ, ଭାବନ୍ତୁ ଯେ ସହରଟି ଏବେ ବି ଲକ୍ଷ ଲକ୍ଷ ଲୋକଙ୍କୁ ରଖିବା ପାଇଁ ଏକ ସୁରକ୍ଷିତ ସ୍ଥାନ। କିମ୍ବା ଅର୍ଥନୀତିକୁ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଅଣଦେଖା କରି, ଏହା ସେମାନଙ୍କର କ୍ଷତି କରିବ ନାହିଁ ବୋଲି ଭାବି। ମହାମାରୀର ପ୍ରଥମ କିଛି ମାସରେ, ଅନେକ ଲୋକ ଧନୀ ନ୍ୟୁୟର୍କବାସୀ ସହର ଛାଡି ପଳାୟନ କରିବା ବିଷୟରେ କଥା ହେଉଥିଲେ। ସମଗ୍ର ବଜାର ଖସି ପଡୁଥିଲା, କିନ୍ତୁ ଶରତ ୠତୁରେ, ବିଳାସପୂର୍ଣ୍ଣ ଗୃହ ବଜାର ପୁନର୍ବାର ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିଲା: କେବଳ ସେପ୍ଟେମ୍ବର ଶେଷ ସପ୍ତାହରେ, ମାନହାଟନରେ ଅତି କମରେ 21 ଘର $4 ନିୟୁତରୁ ଅଧିକ ମୂଲ୍ୟରେ ବିକ୍ରି ହୋଇଥିଲା। "ଆମେ ଯାହା କରୁ ତାହା ବୁଦ୍ଧିମାନର ନୁହେଁ," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ। "ଆମେ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ସହିତ କରୁଥିବା ପରି କେହି ମୂଲ୍ୟ ଯୋଡିବେ ନାହିଁ କିମ୍ବା ପୁନଃବିକ୍ରୟ କରିବେ ନାହିଁ। କାହାକୁ ଏହାର ଆବଶ୍ୟକତା ନାହିଁ। ସେମାନେ କେବଳ ଏହାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି।"
ସ୍ଥାପତ୍ୟ ନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ନ୍ୟୁୟର୍କ ହୁଏତ ବିଶ୍ୱର ସବୁଠାରୁ କଷ୍ଟକର ସ୍ଥାନ। ଯେକୌଣସି ଜିନିଷ ନିର୍ମାଣ କରିବା ପାଇଁ ସ୍ଥାନ ବହୁତ କମ୍, ଏହାକୁ ନିର୍ମାଣ କରିବା ପାଇଁ ଟଙ୍କା ଅତ୍ୟଧିକ, ଏବଂ ଚାପ, ଯେପରି ଏକ ଗିଜର ନିର୍ମାଣ କରାଯାଏ, କାଚ ଟାୱାର, ଗୋଥିକ୍ ଗଗନସ୍କୁପର, ଇଜିପ୍ଟର ମନ୍ଦିର ଏବଂ ବାଉହାଉସ୍ ମହଲା ବାୟୁରେ ଉଡ଼ିଯାଏ। ଯଦି କିଛି ଅଛି, ତେବେ ସେମାନଙ୍କର ଭିତର ଅଂଶ ଆହୁରି ଅଦ୍ଭୁତ - ଚାପ ଭିତରକୁ ଘୁଞ୍ଚିଗଲେ ଅଦ୍ଭୁତ ସ୍ଫଟିକ ସୃଷ୍ଟି ହୁଏ। ପାର୍କ ଆଭେନ୍ୟୁ ବାସଭବନକୁ ପ୍ରାଇଭେଟ୍ ଲିଫ୍ଟ ନିଅନ୍ତୁ, ଦ୍ୱାର ଫରାସୀ ଦେଶ ବାସଗୃହ କିମ୍ବା ଇଂରାଜୀ ଶିକାର ଲଜ୍, ମିନିମାଲିଷ୍ଟ ଲଫ୍ଟ କିମ୍ବା ବାଇଜାଣ୍ଟାଇନ୍ ଲାଇବ୍ରେରୀ ପାଇଁ ଖୋଲାଯାଇପାରିବ। ଛାତ ସନ୍ଥ ଏବଂ ସହିଦମାନଙ୍କରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ। କୌଣସି ଯୁକ୍ତି ଗୋଟିଏ ସ୍ଥାନରୁ ଅନ୍ୟ ସ୍ଥାନକୁ ନେଇପାରିବ ନାହିଁ। କୌଣସି ଜୋନିଂ ଆଇନ କିମ୍ବା ସ୍ଥାପତ୍ୟ ପରମ୍ପରା ନାହିଁ ଯାହା 12 ଘଣ୍ଟା ପ୍ରାସାଦକୁ 24 ଘଣ୍ଟା ମନ୍ଦିର ସହିତ ସଂଯୋଗ କରେ। ସେମାନଙ୍କର ମାଲିକମାନେ ସେମାନଙ୍କ ପରି।
"ମୁଁ ଆମେରିକାର ଅଧିକାଂଶ ସହରରେ ଚାକିରି ପାଇପାରୁନାହିଁ," ଏଲିସନ ମୋତେ କହିଲେ। "ଏହି ଚାକିରି ସେଠାରେ ନାହିଁ। ଏହା ଏତେ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ।" ନ୍ୟୁୟର୍କରେ ସମାନ ଫ୍ଲାଟ୍ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ଏବଂ ଉଚ୍ଚ କୋଠା ଅଛି, କିନ୍ତୁ ଏଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟ ଐତିହାସିକ କୋଠାଗୁଡ଼ିକରେ ରଖାଯାଇପାରେ କିମ୍ବା ଅଦ୍ଭୁତ ଆକୃତିର ପ୍ଲଟରେ, ବାଣ୍ଡବାକ୍ସ ଭିତ୍ତିଭୂମିରେ ଖୋଳାଯାଇପାରେ। ଏକ ଚତୁର୍ଥାଂଶ ମାଇଲ ଉଚ୍ଚ ଷ୍ଟିଲ୍ଟରେ ଥରିବା କିମ୍ବା ବସିବା। ଚାରି ଶତାବ୍ଦୀର ନିର୍ମାଣ ଏବଂ ଭୂମିରେ ଭାଙ୍ଗିବା ପରେ, ପ୍ରାୟ ପ୍ରତ୍ୟେକ ବ୍ଲକ ଗଠନ ଏବଂ ଶୈଳୀର ଏକ ପାଗଳ କ୍ୱିଲ୍ଟ, ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଯୁଗର ନିଜର ସମସ୍ୟା ଅଛି। ଔପନିବେଶିକ ଘର ବହୁତ ସୁନ୍ଦର, କିନ୍ତୁ ବହୁତ ଭଙ୍ଗୁର। ସେମାନଙ୍କର କାଠ ଚୁଲିରେ ଶୁଖାଯାଇନାହିଁ, ତେଣୁ ଯେକୌଣସି ମୂଳ ପଟା ବିକୃତ ହେବ, ପଚିଯିବ କିମ୍ବା ଫାଟିଯିବ। 1,800 ଟାଉନହାଉସର କଣ୍ଟା ବହୁତ ଭଲ, କିନ୍ତୁ ଅନ୍ୟ କିଛି ନୁହେଁ। ସେମାନଙ୍କର କାନ୍ଥ କେବଳ ଗୋଟିଏ ଇଟା ମୋଟା ହୋଇପାରେ, ଏବଂ ବର୍ଷା ଦ୍ୱାରା ମୋର୍ଟାର ଧୋଇ ହୋଇଯାଇଥିଲା। ଯୁଦ୍ଧ ପୂର୍ବରୁ କୋଠାଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରାୟ ବୁଲେଟ୍ପ୍ରୁଫ୍ ଥିଲା, କିନ୍ତୁ ସେମାନଙ୍କର କାଷ୍ଟ ଲୁହା ନର୍ଦ୍ଦମା କ୍ଷୟରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ ଥିଲା, ଏବଂ ପିତ୍ତଳ ପାଇପ୍ଗୁଡ଼ିକ ଭଙ୍ଗୁର ଏବଂ ଫାଟି ଯାଇଥିଲା। "ଯଦି ଆପଣ କାନସାସରେ ଏକ ଘର ତିଆରି କରନ୍ତି, ତେବେ ଆପଣଙ୍କୁ ଏ ବିଷୟରେ ଚିନ୍ତା କରିବାକୁ ପଡ଼ିବ ନାହିଁ," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ।
ମଧ୍ୟ-ଶତାବ୍ଦୀର କୋଠାଗୁଡ଼ିକ ସବୁଠାରୁ ନିର୍ଭରଯୋଗ୍ୟ ହୋଇପାରେ, କିନ୍ତୁ 1970 ପରେ ନିର୍ମିତ କୋଠାଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରତି ଧ୍ୟାନ ଦିଅନ୍ତୁ। 80 ଦଶକରେ ନିର୍ମାଣ ମାଗଣା ଥିଲା। କର୍ମଚାରୀ ଏବଂ କାର୍ଯ୍ୟସ୍ଥଳଗୁଡ଼ିକ ସାଧାରଣତଃ ମାଫିଆଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପରିଚାଳିତ ହୁଏ। "ଯଦି ଆପଣ ଆପଣଙ୍କର କାର୍ଯ୍ୟ ଯାଞ୍ଚ ପାସ୍ କରିବାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି, ତେବେ ଜଣେ ବ୍ୟକ୍ତି ଏକ ସାଧାରଣ ଫୋନ୍ ରୁ ଫୋନ୍ କରିବେ ଏବଂ ଆପଣ $250 ଲଫାପା ସହିତ ତଳକୁ ଚାଲିଯିବେ," ଏଲିସନ ମନେ ପକାଇଲେ। ନୂତନ କୋଠାଟି ମଧ୍ୟ ଖରାପ ହୋଇପାରେ। କାର୍ଲ ଲାଗରଫେଲ୍ଡଙ୍କ ମାଲିକାନାରେ ଥିବା ଗ୍ରାମର୍ସି ପାର୍କର ବିଳାସପୂର୍ଣ୍ଣ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟରେ, ବାହ୍ୟ କାନ୍ଥଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରବଳ ଭାବରେ ଲିକ୍ ହେଉଛି, ଏବଂ କିଛି ମହଲା ଆଳୁ ଚିପ୍ସ ପରି ଲହଡ଼ି ହେଉଛି। କିନ୍ତୁ ଏଲିସନଙ୍କ ଅଭିଜ୍ଞତା ଅନୁସାରେ, ସବୁଠାରୁ ଖରାପ ହେଉଛି ଟ୍ରମ୍ପ ଟାୱାର। ସେ ନବୀକରଣ କରିଥିବା ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟରେ, ଝରକାଗୁଡ଼ିକ ଗର୍ଜନ କରୁଥିଲା, କୌଣସି ପାଣିପାଗ ପଟି ନଥିଲା, ଏବଂ ସର୍କିଟ୍ ଏକ୍ସଟେନ୍ସନ୍ କର୍ଡ ସହିତ ଖଣ୍ଡ ଖଣ୍ଡ ହୋଇଯାଇଥିବା ପରି ମନେ ହେଉଥିଲା। ସେ ମୋତେ କହିଲେ ଯେ ମହଲାଟି ଅତ୍ୟଧିକ ଅସମାନ, ଆପଣ ମାର୍ବଲର ଏକ ଖଣ୍ଡ ପକାଇ ଏହାକୁ ଗଡ଼ିବାର ଦେଖିପାରିବେ।
ପ୍ରତ୍ୟେକ ଯୁଗର ଦୁର୍ବଳତା ଏବଂ ଅଭାବକୁ ଶିଖିବା ଜୀବନର କାମ। ଉଚ୍ଚମାନର କୋଠାଗୁଡ଼ିକରେ ଡକ୍ଟରେଟ୍ ହୁଏ ନାହିଁ। କାନ୍ଥରମାନଙ୍କର ନୀଳ ରିବନ ଥାଏ ନାହିଁ। ଏହା ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ରରେ ମଧ୍ୟଯୁଗୀୟ ଗିଲ୍ଡର ସବୁଠାରୁ ନିକଟତମ ସ୍ଥାନ, ଏବଂ ଶିକ୍ଷାର୍ଥୀତା ଦୀର୍ଘ ଏବଂ ଆରାମଦାୟକ। ଏଲିସନ ଆକଳନ କରନ୍ତି ଯେ ଜଣେ ଭଲ କାନ୍ଥର ହେବା ପାଇଁ 15 ବର୍ଷ ଲାଗିବ, ଏବଂ ସେ ଯେଉଁ ପ୍ରକଳ୍ପରେ କାମ କରୁଛନ୍ତି ତାହା ଆହୁରି 15 ବର୍ଷ ଲାଗିବ। "ଅଧିକାଂଶ ଲୋକ ଏହାକୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି ନାହିଁ। ଏହା ଅତ୍ୟଧିକ ଅଦ୍ଭୁତ ଏବଂ ଅତ୍ୟଧିକ କଷ୍ଟକର," ସେ କହିଥିଲେ। ନ୍ୟୁୟର୍କରେ, ଭାଙ୍ଗିବା ମଧ୍ୟ ଏକ ଉତ୍କୃଷ୍ଟ ଦକ୍ଷତା। ଅଧିକାଂଶ ସହରରେ, ଶ୍ରମିକମାନେ ଭଗ୍ନାବଶେଷକୁ ଅଳିଆ ଡବାରେ ପକାଇବା ପାଇଁ କ୍ରାଉବାର ଏବଂ ସ୍ଲେଜହାମର୍ସ ବ୍ୟବହାର କରିପାରିବେ। କିନ୍ତୁ ଧନୀ, ବିଚକ୍ଷଣ ମାଲିକମାନଙ୍କରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ ଏକ କୋଠାରେ, କର୍ମଚାରୀମାନଙ୍କୁ ଅସ୍ତ୍ରୋପଚାର କରିବାକୁ ପଡିବ। ଯେକୌଣସି ମଇଳା କିମ୍ବା ଶବ୍ଦ ସିଟି ହଲକୁ ଡାକିବାକୁ ପ୍ରେରଣା ଦେଇପାରେ, ଏବଂ ଏକ ଭଙ୍ଗା ପାଇପ୍ ଡେଗାସକୁ ନଷ୍ଟ କରିପାରେ। ତେଣୁ, କାନ୍ଥଗୁଡ଼ିକୁ ସତର୍କତାର ସହିତ ଭାଙ୍ଗିବାକୁ ପଡିବ, ଏବଂ ଖଣ୍ଡଗୁଡ଼ିକୁ ରୋଲିଂ ପାତ୍ର କିମ୍ବା 55-ଗ୍ୟାଲନ୍ ଡ୍ରମରେ ରଖିବାକୁ ପଡିବ, ଧୂଳି ସ୍ଥିର କରିବା ପାଇଁ ସ୍ପ୍ରେ କରିବାକୁ ପଡିବ ଏବଂ ପ୍ଲାଷ୍ଟିକ୍ ସହିତ ସିଲ୍ କରିବାକୁ ପଡିବ। କେବଳ ଏକ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ଭାଙ୍ଗିବା ପାଇଁ ୧ ନିୟୁତ ଆମେରିକୀୟ ଡଲାରର ଏକ ତୃତୀୟାଂଶ ଖର୍ଚ୍ଚ ହୋଇପାରେ।
ଅନେକ ସମବାୟ ଏବଂ ବିଳାସପୂର୍ଣ୍ଣ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ "ଗ୍ରୀଷ୍ମକାଳୀନ ନିୟମ" ପାଳନ କରନ୍ତି। ସେମାନେ କେବଳ ମେମୋରିଆଲ ଡେ ଏବଂ ଶ୍ରମ ଦିବସ ମଧ୍ୟରେ ନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ଅନୁମତି ଦିଅନ୍ତି, ଯେତେବେଳେ ମାଲିକ ଟସ୍କାନି କିମ୍ବା ହାମ୍ପଟନରେ ବିଶ୍ରାମ ନେଉଥାନ୍ତି। ଏହା ପୂର୍ବରୁ ଥିବା ବିଶାଳ ଲଜିଷ୍ଟିକ୍ ଚ୍ୟାଲେଞ୍ଜଗୁଡ଼ିକୁ ଆହୁରି ତୀବ୍ର କରିଛି। ସାମଗ୍ରୀ ରଖିବା ପାଇଁ କୌଣସି ଡ୍ରାଇଭୱେ, ପଛପଟ କିମ୍ବା ଖୋଲା ସ୍ଥାନ ନାହିଁ। ଫୁଟପାଥ୍ ସଂକୀର୍ଣ୍ଣ, ସିଡ଼ି ଅନ୍ଧକାର ଏବଂ ସଂକୀର୍ଣ୍ଣ, ଏବଂ ଲିଫ୍ଟରେ ତିନି ଜଣ ଲୋକ ଭିଡ଼ ଅଛି। ଏହା ଏକ ବୋତଲରେ ଏକ ଜାହାଜ ତିଆରି କରିବା ପରି। ଯେତେବେଳେ ଟ୍ରକଟି ଡ୍ରାଇୱାଲର ଗଦା ନେଇ ପହଞ୍ଚିଲା, ଏହା ଏକ ଚଳନ୍ତା ଟ୍ରକ ପଛରେ ଫସିଗଲା। ଖୁବ୍ ଶୀଘ୍ର, ଟ୍ରାଫିକ୍ ଜାମ୍, ହର୍ଣ୍ଣ ବାଜିଲା, ଏବଂ ପୋଲିସ ଟିକେଟ୍ ଜାରି କରୁଛି। ତା'ପରେ ପଡ଼ୋଶୀ ଏକ ଅଭିଯୋଗ ଦାଖଲ କଲେ ଏବଂ ୱେବସାଇଟ୍ ବନ୍ଦ ହୋଇଗଲା। ଯଦିଓ ପରମିଟ୍ ଠିକ୍ ଅଛି, ତଥାପି ବିଲ୍ଡିଂ କୋଡ୍ ଗତିଶୀଳ ରାସ୍ତାର ଏକ ଚକ୍ରବ୍ୟୁହ। ପୂର୍ବ ହାର୍ଲେମରେ ଦୁଇଟି କୋଠା ବିସ୍ଫୋରଣ ହୋଇଥିଲା, ଯାହା କଠୋର ଗ୍ୟାସ୍ ଯାଞ୍ଚ ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲା। କଲମ୍ବିଆ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟର ରିଟେନିଙ୍ଗ୍ ୱାଲ୍ ଭୁଶୁଡ଼ି ପଡ଼ିଲା ଏବଂ ଜଣେ ଛାତ୍ରଙ୍କ ମୃତ୍ୟୁ ହେଲା, ଏକ ନୂତନ ବାହ୍ୟ କାନ୍ଥ ମାନକ ଆରମ୍ଭ ହେଲା। ପଚାଶତମ ମହଲାରୁ ଗୋଟିଏ ଛୋଟ ବାଳକ ଖସି ପଡ଼ିଲା। ଏବେଠାରୁ, ପିଲାମାନଙ୍କ ସହିତ ସମସ୍ତ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟର ଝରକା ସାଢ଼େ ଚାରି ଇଞ୍ଚରୁ ଅଧିକ ଖୋଲାଯାଇପାରିବ ନାହିଁ। "ଏକ ପୁରୁଣା କଥା ଅଛି ଯେ କୋଠା କୋଡ୍ ରକ୍ତରେ ଲେଖାଯାଇଥାଏ," ଏଲିସନ୍ ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ଏହା ବିରକ୍ତିକର ଅକ୍ଷରରେ ମଧ୍ୟ ଲେଖାଯାଇଛି।" କିଛି ବର୍ଷ ପୂର୍ବେ, ସିଣ୍ଡି କ୍ରାଫୋର୍ଡଙ୍କର ବହୁତ ପାର୍ଟି ହୋଇଥିଲା ଏବଂ ଏକ ନୂତନ ଶବ୍ଦ ଚୁକ୍ତିନାମା ଜନ୍ମ ହୋଇଥିଲା।
ଏହି ସବୁ ସମୟରେ, ଶ୍ରମିକମାନେ ସହରର ପପ୍-ଅପ୍ ବାଧାଗୁଡ଼ିକୁ ପାର କରିବା ସହିତ, ଏବଂ ଗ୍ରୀଷ୍ମ ଋତୁର ଶେଷ ସମୟ ପାଖେଇ ଆସୁଥିବାରୁ, ମାଲିକମାନେ ଜଟିଳତା ବୃଦ୍ଧି କରିବା ପାଇଁ ସେମାନଙ୍କର ଯୋଜନାଗୁଡ଼ିକୁ ସଂଶୋଧନ କରୁଛନ୍ତି। ଗତ ବର୍ଷ, ଏଲିସନ ଏକ ତିନି ବର୍ଷର, 42 ନିୟୁତ ଆମେରିକୀୟ ଡଲାର 72 ଷ୍ଟ୍ରିଟ୍ ପେଣ୍ଟହାଉସ୍ ନବୀକରଣ ପ୍ରକଳ୍ପ ସମାପ୍ତ କରିଥିଲେ। ଏହି ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟରେ ଛଅ ମହଲା ଏବଂ 20,000 ବର୍ଗଫୁଟ ଅଛି। ଏହାକୁ ସମାପ୍ତ କରିବା ପୂର୍ବରୁ, ତାଙ୍କୁ ଏଥିପାଇଁ 50 ରୁ ଅଧିକ କଷ୍ଟମ୍ ଫର୍ଣ୍ଣିଚର ଏବଂ ଯାନ୍ତ୍ରିକ ଉପକରଣ ଡିଜାଇନ୍ ଏବଂ ନିର୍ମାଣ କରିବାକୁ ପଡିଥିଲା ​​- ଏକ ବାହାର ଅଗ୍ନିକୁଣ୍ଡ ଉପରେ ଏକ ପ୍ରତ୍ୟାହାରଯୋଗ୍ୟ ଟିଭି ଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି ଓରିଗାମି ପରି ଏକ ଶିଶୁ-ପ୍ରୁଫ୍ ଦ୍ୱାର ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ। ଏକ ବାଣିଜ୍ୟିକ କମ୍ପାନୀ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଉତ୍ପାଦକୁ ବିକାଶ ଏବଂ ପରୀକ୍ଷା କରିବାକୁ ବର୍ଷ ବର୍ଷ ନେଇପାରେ। ଏଲିସନଙ୍କ ପାଖରେ କିଛି ସପ୍ତାହ ଅଛି। "ଆମର ପ୍ରୋଟୋଟାଇପ୍ ତିଆରି କରିବାକୁ ସମୟ ନାହିଁ," ସେ କହିଥିଲେ। "ଏହି ଲୋକମାନେ ଏହି ସ୍ଥାନରେ ପ୍ରବେଶ କରିବାକୁ ଆଗ୍ରହୀ। ତେଣୁ ମୋର ଏକ ସୁଯୋଗ ଥିଲା। ଆମେ ପ୍ରୋଟୋଟାଇପ୍ ତିଆରି କରିଥିଲୁ, ଏବଂ ତା'ପରେ ସେମାନେ ଏଥିରେ ରହୁଥିଲେ।"
ଏଲିସନ୍ ଏବଂ ତାଙ୍କ ସାଥୀ ଆଡାମ୍ ମାରେଲି ଟାଉନହାଉସ୍‌ରେ ଏକ ଅସ୍ଥାୟୀ ପ୍ଲାଏଉଡ୍ ଟେବୁଲ୍‌ରେ ବସି ଦିନର କାର୍ଯ୍ୟସୂଚୀ ସମୀକ୍ଷା କରୁଥିଲେ। ଏଲିସନ୍ ସାଧାରଣତଃ ଜଣେ ସ୍ୱାଧୀନ ଠିକାଦାର ଭାବରେ କାମ କରନ୍ତି ଏବଂ ଏକ ପ୍ରକଳ୍ପର ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଅଂଶ ନିର୍ମାଣ କରିବା ପାଇଁ ତାଙ୍କୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦିଆଯାଏ। କିନ୍ତୁ ସେ ଏବଂ ମ୍ୟାଗ୍ନେଟି ମାରେଲି ସମ୍ପ୍ରତି ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ନବୀକରଣ ପ୍ରକଳ୍ପ ପରିଚାଳନା ପାଇଁ ମିଳିତ ହୋଇଥିଲେ। ଏଲିସନ୍ କୋଠାର ଗଠନ ଏବଂ ଶେଷ କାର୍ଯ୍ୟ - କାନ୍ଥ, ସିଡ଼ି, କ୍ୟାବିନେଟ୍, ଟାଇଲ୍ସ ଏବଂ କାଠ କାମ - ପାଇଁ ଦାୟୀ, ଯେତେବେଳେ ମାରେଲି ଏହାର ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ କାର୍ଯ୍ୟ: ପାଣି ପ୍ଲମ୍ବିଂ, ବିଦ୍ୟୁତ୍, ସ୍ପ୍ରିଙ୍କଲର୍ ଏବଂ ଭେଣ୍ଟିଲେସନ୍ ତଦାରଖ କରିବା ପାଇଁ ଦାୟୀ। 40 ବର୍ଷୀୟ ମାରେଲି ନ୍ୟୁୟର୍କ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟରେ ଜଣେ ଉତ୍କୃଷ୍ଟ କଳାକାର ଭାବରେ ତାଲିମ ଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ। ସେ ନ୍ୟୁ ଜର୍ସିର ଲାଭାଲେଟ୍‌ରେ ଚିତ୍ରକଳା, ସ୍ଥାପତ୍ୟ, ଫଟୋଗ୍ରାଫି ଏବଂ ସର୍ଫିଂ ପାଇଁ ତାଙ୍କର ସମୟ ଉତ୍ସର୍ଗ କରିଥିଲେ। ତାଙ୍କର ଲମ୍ବା ବାଦାମୀ କୁଞ୍ଚିତ କେଶ ଏବଂ ପତଳା ନିତମ୍ବ ନଗରୀ ଶୈଳୀ ସହିତ, ସେ ଏଲିସନ୍ ଏବଂ ତାଙ୍କ ଦଳ - ବୁଲଡଗ୍‌ମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଏଲଫ୍ -ଙ୍କ ଅଜବ ସାଥୀ ପରି ମନେହୁଏ। କିନ୍ତୁ ସେ ଏଲିସନ୍‌ଙ୍କ ପରି କାରିଗରୀ ପ୍ରତି ଆକର୍ଷିତ ଥିଲେ। ସେମାନଙ୍କ କାର୍ଯ୍ୟ ମଧ୍ୟରେ, ସେମାନେ ବ୍ଲୁପ୍ରିଣ୍ଟ ଏବଂ ମୁଖବନ୍ଧ, ନେପୋଲିଅନ୍ କୋଡ୍ ଏବଂ ରାଜସ୍ଥାନର ଷ୍ଟେପ୍ୱେଲ୍ ମଧ୍ୟରେ ସୌହାର୍ଦ୍ଦ୍ୟପୂର୍ଣ୍ଣ ଭାବରେ କଥାବାର୍ତ୍ତା କରିଥିଲେ, ଯେତେବେଳେ ଜାପାନୀ ମନ୍ଦିର ଏବଂ ଗ୍ରୀକ୍ ଭାଷାଭାଷୀ ସ୍ଥାପତ୍ୟ ବିଷୟରେ ମଧ୍ୟ ଆଲୋଚନା କରିଥିଲେ। "ଏହା ସବୁକିଛି ଅଣ୍ଡାକାର ଏବଂ ଅବିକଳ ସଂଖ୍ୟା ବିଷୟରେ," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ। "ଏହା ସଂଗୀତ ଏବଂ କଳାର ଭାଷା। ଏହା ଜୀବନ ପରି: କିଛି ମଧ୍ୟ ନିଜେ ସମାଧାନ ହୁଏ ନାହିଁ।"
ତିନି ମାସ ପରେ ସେମାନେ ପ୍ରଥମ ସପ୍ତାହରେ ଘଟଣାସ୍ଥଳକୁ ଫେରିଥିଲେ। ମୁଁ ଶେଷ ଥର ପାଇଁ ଏଲିସନଙ୍କୁ ଫେବୃଆରୀ ଶେଷ ଭାଗରେ ଦେଖିଥିଲି, ଯେତେବେଳେ ସେ ବାଥରୁମ ସିଲିଂ ପାଇଁ ଲଢ଼ୁଥିଲେ, ଏବଂ ସେ ଗ୍ରୀଷ୍ମ ଋତୁ ପୂର୍ବରୁ ଏହି କାମ ଶେଷ କରିବାକୁ ଆଶା କରିଥିଲେ। ତା'ପରେ ସବୁକିଛି ହଠାତ୍ ଶେଷ ହୋଇଗଲା। ଯେତେବେଳେ ମହାମାରୀ ଆରମ୍ଭ ହେଲା, ନ୍ୟୁୟର୍କରେ 40,000 ସକ୍ରିୟ ନିର୍ମାଣ ସ୍ଥାନ ଥିଲା - ସହରରେ ପ୍ରାୟ ଦୁଇଗୁଣ ରେଷ୍ଟୁରାଣ୍ଟ। ପ୍ରଥମେ, ଏହି ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ ଏକ ମୌଳିକ ବ୍ୟବସାୟ ଭାବରେ ଖୋଲା ରହିଥିଲା। ନିଶ୍ଚିତ ମାମଲା ଥିବା କିଛି ପ୍ରକଳ୍ପରେ, କର୍ମଚାରୀମାନେ କାମକୁ ଯିବା ଏବଂ 20 ମହଲା କିମ୍ବା ତା'ଠାରୁ ଅଧିକ ମହଲାରେ ଲିଫ୍ଟ ନେବା ବ୍ୟତୀତ ଅନ୍ୟ କୌଣସି ବିକଳ୍ପ ନଥିଲା। ଶ୍ରମିକମାନେ ପ୍ରତିବାଦ କରିବା ପରେ ମାର୍ଚ୍ଚ ଶେଷ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ପ୍ରାୟ 90% କାର୍ଯ୍ୟସ୍ଥଳ ବନ୍ଦ ହୋଇଯାଇଥିଲା। ଘର ଭିତରେ ମଧ୍ୟ, ଆପଣ ଅନୁପସ୍ଥିତି ଅନୁଭବ କରିପାରିବେ, ଯେପରି ହଠାତ୍ କୌଣସି ଟ୍ରାଫିକ ଶବ୍ଦ ନାହିଁ। ଭୂମିରୁ ଉଠିଥିବା କୋଠାଗୁଡ଼ିକର ଶବ୍ଦ ହେଉଛି ସହରର ସ୍ୱର - ଏହାର ହୃଦସ୍ପନ୍ଦନ। ଏହା ଏବେ ମୃତ୍ୟୁର ନୀରବତା ଥିଲା।
ଏଲିସନ୍ ହଡସନ୍ ନଦୀରୁ ମାତ୍ର ଏକ ଘଣ୍ଟା ଦୂରରେ ନ୍ୟୁବର୍ଗରେ ଥିବା ତାଙ୍କ ଷ୍ଟୁଡିଓରେ ଏକା ବସନ୍ତ ବିତାଇଥିଲେ। ସେ ଟାଉନହାଉସ୍ ପାଇଁ ପାର୍ଟସ୍ ତିଆରି କରନ୍ତି ଏବଂ ତାଙ୍କ ଉପ-କଣ୍ଟ୍ରାକ୍ଟରମାନଙ୍କ ପ୍ରତି ଧ୍ୟାନ ଦିଅନ୍ତି। ଛାତ ତିଆରିକାରୀ ଏବଂ ଇଟା ତିଆରିକାରୀଙ୍କଠାରୁ ଆରମ୍ଭ କରି କମାର ଏବଂ କଂକ୍ରିଟ୍ ନିର୍ମାତା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ମୋଟ 33ଟି କମ୍ପାନୀ ଏହି ପ୍ରକଳ୍ପରେ ଅଂଶଗ୍ରହଣ କରିବାକୁ ଯୋଜନା କରୁଛନ୍ତି। ସେ ଜାଣନ୍ତି ନାହିଁ ଯେ କେତେ ଲୋକ କ୍ୱାରେଣ୍ଟାଇନ୍ ରୁ ଫେରିବେ। ନବୀକରଣ କାର୍ଯ୍ୟ ପ୍ରାୟତଃ ଅର୍ଥନୀତିଠାରୁ ଦୁଇ ବର୍ଷ ପଛରେ ପଡ଼ିଯାଏ। ମାଲିକ ଏକ ଖ୍ରୀଷ୍ଟମାସ ବୋନସ୍ ପାଆନ୍ତି, ଜଣେ ସ୍ଥପତି ଏବଂ ଠିକାଦାରଙ୍କୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦିଅନ୍ତି, ଏବଂ ତା’ପରେ ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ହେବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଅପେକ୍ଷା କରନ୍ତି, ପରମିଟ୍ ପ୍ରଦାନ କରାଯାଏ ଏବଂ କର୍ମଚାରୀମାନେ ଅସୁବିଧାରୁ ମୁକ୍ତି ପାଆନ୍ତି। ନିର୍ମାଣ ଆରମ୍ଭ ହେବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ, ସାଧାରଣତଃ ବହୁତ ବିଳମ୍ବ ହୋଇଯାଏ। କିନ୍ତୁ ବର୍ତ୍ତମାନ ସାରା ମାନହାଟନରେ ଅଫିସ କୋଠାଗୁଡ଼ିକ ଖାଲି ପଡ଼ିଥିବାରୁ, ସମବାୟ ବୋର୍ଡ ଆଗାମୀ ଭବିଷ୍ୟତ ପାଇଁ ସମସ୍ତ ନୂତନ ନିର୍ମାଣକୁ ନିଷେଧ କରିଛି। ଏଲିସନ୍ କହିଛନ୍ତି: "ସେମାନେ କୋଭିଡ୍ ବହନ କରୁଥିବା ମଇଳା ଶ୍ରମିକଙ୍କ ଏକ ଗୋଷ୍ଠୀକୁ ଏଠାରୁ ଯିବାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି ନାହିଁ।"
ଜୁନ୍ 8 ତାରିଖରେ ଯେତେବେଳେ ସହର ନିର୍ମାଣ କାର୍ଯ୍ୟ ପୁଣି ଆରମ୍ଭ କଲା, ସେତେବେଳେ ଏହା କଠୋର ସୀମା ଏବଂ ଚୁକ୍ତିନାମା ସ୍ଥିର କଲା, ଯାହା ପାଞ୍ଚ ହଜାର ଡଲାର ଜରିମାନା ସହିତ ସମର୍ଥନ କରିଥିଲା। ଶ୍ରମିକମାନଙ୍କୁ ସେମାନଙ୍କର ଶରୀରର ତାପମାତ୍ରା ନେବାକୁ ପଡିବ ଏବଂ ସ୍ୱାସ୍ଥ୍ୟ ପ୍ରଶ୍ନାବଳୀର ଉତ୍ତର ଦେବାକୁ ପଡିବ, ମାସ୍କ ପିନ୍ଧିବାକୁ ପଡିବ ଏବଂ ଦୂରତା ରଖିବାକୁ ପଡିବ - ରାଜ୍ୟ ପ୍ରତି 250 ବର୍ଗଫୁଟ ପାଇଁ ଜଣେ ଶ୍ରମିକଙ୍କ ପାଇଁ ନିର୍ମାଣ ସ୍ଥଳକୁ ସୀମିତ କରେ। ଏହିପରି 7,000 ବର୍ଗଫୁଟ ସ୍ଥାନ କେବଳ 28 ଜଣଙ୍କୁ ରଖିବା ପାଇଁ ସକ୍ଷମ। ଆଜି, ସତର ଜଣ ଅଛନ୍ତି। କିଛି କ୍ରୁ ସଦସ୍ୟ ଏବେ ବି କ୍ୱାରେଣ୍ଟାଇନ୍ ଅଞ୍ଚଳ ଛାଡିବାକୁ ଅନିଚ୍ଛୁକ। "ଯୋଗଦାତା, କଷ୍ଟମ୍ ଧାତୁ କର୍ମଚାରୀ ଏବଂ ଭିନିୟର କାର୍ପେଣ୍ଟରମାନେ ସମସ୍ତେ ଏହି ଶିବିରର," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ। "ସେମାନେ ଟିକେ ଭଲ ସ୍ଥିତିରେ ଅଛନ୍ତି। ସେମାନଙ୍କର ନିଜସ୍ୱ ବ୍ୟବସାୟ ଅଛି ଏବଂ କନେକ୍ଟିକଟରେ ଏକ ଷ୍ଟୁଡିଓ ଖୋଲିଛନ୍ତି।" ସେ ମଜାରେ ସେମାନଙ୍କୁ ବରିଷ୍ଠ ବ୍ୟବସାୟୀ ବୋଲି କହିଥିଲେ। ମାରେଲି ହସି କହିଥିଲେ: "ଯେଉଁମାନଙ୍କର କଳା ବିଦ୍ୟାଳୟରେ କଲେଜ ଡିଗ୍ରୀ ଅଛି ସେମାନେ ପ୍ରାୟତଃ ନରମ ଟିସୁରୁ ତିଆରି କରନ୍ତି।" ଅନ୍ୟମାନେ କିଛି ସପ୍ତାହ ପୂର୍ବରୁ ସହର ଛାଡିଥିଲେ। "ଲୌହ ପୁରୁଷ ଇକ୍ୱେଡରକୁ ଫେରି ଆସିଥିଲେ," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ। "ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ସେ ଦୁଇ ସପ୍ତାହ ମଧ୍ୟରେ ଫେରି ଆସିବେ, କିନ୍ତୁ ସେ ଗୁଆକିଲରେ ଅଛନ୍ତି ଏବଂ ସେ ତାଙ୍କ ସ୍ତ୍ରୀଙ୍କୁ ତାଙ୍କ ସହିତ ନେଇ ଯାଉଛନ୍ତି।"
ଏହି ସହରର ଅନେକ ଶ୍ରମିକଙ୍କ ପରି, ଏଲିସନ୍ ଏବଂ ମାରେଲିଙ୍କ ଘର ପ୍ରଥମ ପିଢ଼ିର ପ୍ରବାସୀମାନଙ୍କରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ ଥିଲା: ରୁଷିଆନ୍ ପ୍ଲମ୍ବର, ହଙ୍ଗେରୀୟ ମାଡ଼ି କାମ କରୁଥିବା ଲୋକ, ଗିଆନା ଇଲେକ୍ଟ୍ରିସିଆନ୍ ଏବଂ ବାଂଲାଦେଶୀ ପଥର ଖୋଦନକାରୀ। ଦେଶ ଏବଂ ଶିଳ୍ପ ପ୍ରାୟତଃ ଏକାଠି ହୁଅନ୍ତି। ଯେତେବେଳେ ଏଲିସନ୍ 1970 ଦଶକରେ ପ୍ରଥମେ ନ୍ୟୁୟର୍କକୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ ହୋଇଥିଲେ, ସେତେବେଳେ ବଢ଼େଇମାନେ ଆଇରିଶ୍ ପରି ମନେ ହେଉଥିଲେ। ତା'ପରେ ସେମାନେ ସେଲ୍ଟିକ୍ ଟାଇଗର୍ସଙ୍କ ସମୃଦ୍ଧି ସମୟରେ ଘରକୁ ଫେରି ଆସିଥିଲେ ଏବଂ ସର୍ବ, ଆଲବାନିଆନ୍, ଗୁଆଟେମାଲାନ୍, ହଣ୍ଡୁରାନ, କଲମ୍ବିଆନ୍ ଏବଂ ଇକ୍ୱେଡାରର ଲହରୀ ଦ୍ୱାରା ସ୍ଥାନିତ ହୋଇଥିଲେ। ଆପଣ ନ୍ୟୁୟର୍କର ଭାରାରେ ଥିବା ଲୋକଙ୍କ ମାଧ୍ୟମରେ ବିଶ୍ୱର ଦ୍ୱନ୍ଦ୍ୱ ଏବଂ ପତନକୁ ଟ୍ରାକ୍ କରିପାରିବେ। କିଛି ଲୋକ ଏଠାକୁ ଉନ୍ନତ ଡିଗ୍ରୀ ସହିତ ଆସନ୍ତି ଯାହା ସେମାନଙ୍କ ପାଇଁ କୌଣସି କାମର ନୁହେଁ। ଅନ୍ୟମାନେ ମୃତ୍ୟୁ ଦଳ, ଡ୍ରଗ୍ କାର୍ଟେଲ୍ କିମ୍ବା ପୂର୍ବ ରୋଗ ପ୍ରକୋପରୁ ପଳାୟନ କରୁଛନ୍ତି: କଲେରା, ଇବୋଲା, ମେନିଞ୍ଜାଇଟିସ୍, ହଳଦିଆ ଜ୍ୱର। "ଯଦି ଆପଣ ଖରାପ ସମୟରେ କାମ କରିବା ପାଇଁ ସ୍ଥାନ ଖୋଜୁଛନ୍ତି, ତେବେ ନ୍ୟୁୟର୍କ ଏକ ଖରାପ ଅବତରଣ ସ୍ଥାନ ନୁହେଁ," ମାରେଲି କହିଥିଲେ। "ତୁମେ ବାଉଁଶ ଭାରା ଉପରେ ଅଛ ନାହିଁ। ତୁମେ ଅପରାଧୀ ଦେଶ ଦ୍ୱାରା ମାଡ଼ ଖାଇବ ନାହିଁ କିମ୍ବା ପ୍ରତାରିତ ହେବ ନାହିଁ। ଜଣେ ହିସ୍ପାନିକ୍ ବ୍ୟକ୍ତି ସିଧାସଳଖ ନେପାଳୀ ଦଳରେ ସାମିଲ ହୋଇପାରିବେ। ଯଦି ତୁମେ କଳାକୃତିର ଚିହ୍ନ ଅନୁସରଣ କରିପାରିବ, ତେବେ ତୁମେ ସାରା ଦିନ କାମ କରିପାରିବ।"
ଏହି ବସନ୍ତ ଏକ ଭୟଙ୍କର ବ୍ୟତିକ୍ରମ। କିନ୍ତୁ ଯେକୌଣସି ଋତୁରେ, ନିର୍ମାଣ ଏକ ବିପଦପୂର୍ଣ୍ଣ ବ୍ୟବସାୟ। OSHA ନିୟମ ଏବଂ ସୁରକ୍ଷା ଯାଞ୍ଚ ସତ୍ତ୍ୱେ, ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ରରେ ପ୍ରତିବର୍ଷ 1,000 ଶ୍ରମିକ କାମ କରୁଥିବା ସମୟରେ ମୃତ୍ୟୁବରଣ କରନ୍ତି - ଅନ୍ୟ ଯେକୌଣସି ଶିଳ୍ପ ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ। ସେମାନେ ବିଦ୍ୟୁତ୍ ଆଘାତ ଏବଂ ବିସ୍ଫୋରକ ଗ୍ୟାସ୍, ବିଷାକ୍ତ ଧୂଆଁ ଏବଂ ଭଙ୍ଗା ବାଷ୍ପ ପାଇପ୍ ଯୋଗୁଁ ମୃତ୍ୟୁବରଣ କରନ୍ତି; ସେମାନଙ୍କୁ ଫର୍କଲିଫ୍ଟ, ମେସିନ୍ ଦ୍ୱାରା ଚିପି ଦିଆଯାଇଥିଲା ଏବଂ ଭଗ୍ନାବଶେଷରେ ପୋତି ଦିଆଯାଇଥିଲା; ସେମାନେ ଛାତ, ଆଇ-ବିମ୍, ସିଡ଼ି ଏବଂ କ୍ରେନ୍ ରୁ ପଡ଼ିଯାଇଥିଲେ। ଏଲିସନଙ୍କ ଅଧିକାଂଶ ଦୁର୍ଘଟଣା ଘଟଣାସ୍ଥଳକୁ ସାଇକେଲ ଚଲାଇ ଯାଉଥିବା ସମୟରେ ଘଟିଥିଲା। (ପ୍ରଥମ ଜଣଙ୍କର ହାତ ଏବଂ ଦୁଇଟି ପଞ୍ଜରା ଭାଙ୍ଗିଗଲା; ଦ୍ୱିତୀୟ ଜଣଙ୍କର ଅଣ୍ଟା ଭାଙ୍ଗିଗଲା; ତୃତୀୟ ଜଣଙ୍କର ଜାମା ଏବଂ ଦୁଇଟି ଦାନ୍ତ ଭାଙ୍ଗିଗଲା।) କିନ୍ତୁ ତାଙ୍କ ବାମ ହାତରେ ଏକ ଘନ କ୍ଷତ ଅଛି ଯାହା ତାଙ୍କ ହାତକୁ ପ୍ରାୟ ଭାଙ୍ଗି ଦେଲା। ଏହା ଦେଖିଲା, ଏବଂ ସେ କାର୍ଯ୍ୟସ୍ଥଳରେ ତିନୋଟି ହାତ କାଟି ଦିଆଗଲା ବୋଲି ଦେଖିଲେ। ଏପରିକି ମାରେଲି, ଯିଏ ପ୍ରାୟତଃ ପରିଚାଳନା ପାଇଁ ଜିଦ୍ ଧରିଥିଲେ, କିଛି ବର୍ଷ ପୂର୍ବରୁ ପ୍ରାୟ ଅନ୍ଧ ହୋଇଯାଇଥିଲେ। ଯେତେବେଳେ ତିନୋଟି ଖଣ୍ଡ ବାହାରି ତାଙ୍କ ଡାହାଣ ଆଖିର ଡୋଳାକୁ ବିଦ୍ଧ କରିଥିଲେ, ସେ ଜଣେ କର୍ମଚାରୀଙ୍କ ପାଖରେ ଠିଆ ହୋଇଥିଲେ ଯିଏ ଏକ କରତରେ କିଛି ଷ୍ଟିଲ୍ ନଖ କାଟୁଥିଲେ। ଏହା ଶୁକ୍ରବାର ଥିଲା। ଶନିବାର ଦିନ, ସେ ଚକ୍ଷୁ ବିଶେଷଜ୍ଞଙ୍କୁ ଅଳିଆ ସଫା କରିବା ଏବଂ କଳଙ୍କି ହଟାଇବା ପାଇଁ କହିଥିଲେ। ସୋମବାର ଦିନ, ସେ କାମକୁ ଫେରି ଆସିଲେ।
ଜୁଲାଇ ଶେଷର ଗୋଟିଏ ଅପରାହ୍ନରେ, ମୁଁ ଉପର ପୂର୍ବ ପାର୍ଶ୍ୱରେ ଥିବା ମେଟ୍ରୋପଲିଟାନ୍ ମ୍ୟୁଜିୟମ୍ ଅଫ୍ ଆର୍ଟର କୋଣରେ ଏକ ଗଛ-ରେଖା ରାସ୍ତାରେ ଏଲିସନ୍ ଏବଂ ମାରେଲିଙ୍କୁ ଭେଟିଲି। ଆମେ ସେହି ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟକୁ ପରିଦର୍ଶନ କରୁଛୁ ଯେଉଁଠାରେ ଏଲିସନ୍ ୧୭ ବର୍ଷ ପୂର୍ବେ କାମ କରିଥିଲେ। ୧୯୦୧ ମସିହାରେ ନିର୍ମିତ ଏକ ଟାଉନହାଉସ୍‌ରେ ଦଶଟି କୋଠରୀ ଅଛି, ଯାହାର ମାଲିକାନା ଉଦ୍ୟୋଗୀ ଏବଂ ବ୍ରଡୱେ ପ୍ରଯୋଜକ ଜେମ୍ସ ଫାଣ୍ଟାସି ଏବଂ ତାଙ୍କ ପତ୍ନୀ ଆନ୍ନାଙ୍କ ମାଲିକାନା ଥିଲା। (ସେମାନେ ଏହାକୁ ୨୦୧୫ରେ ପ୍ରାୟ ୨୦ ନିୟୁତ ଆମେରିକୀୟ ଡଲାରରେ ବିକ୍ରି କରିଥିଲେ।) ରାସ୍ତାରୁ, କୋଠାଟିର ଏକ ଦୃଢ଼ କଳା ଶୈଳୀ ଅଛି, ଯେଉଁଥିରେ ଚୂନପଥର ଗେବଲ୍ ଏବଂ ଗଦା ଲୁହା ଗ୍ରୀଲ୍ ଅଛି। କିନ୍ତୁ ଆମେ ଭିତର ଭାଗରେ ପ୍ରବେଶ କରିବା ପରେ, ଏହାର ନବୀକରଣ ରେଖାଗୁଡ଼ିକ ଆର୍ଟ ନୁଭାଉ ଶୈଳୀରେ ନରମ ହେବାକୁ ଆରମ୍ଭ କରେ, କାନ୍ଥ ଏବଂ କାଠକାର୍ଯ୍ୟ ଆମ ଚାରିପାଖରେ ବଙ୍କା ଏବଂ ଫୋଲ୍ଡ ହୋଇଥାଏ। ଏହା ଏକ ଜଳ ଲିଲିରେ ଚାଲିବା ପରି। ବଡ଼ କୋଠରୀର ଦ୍ୱାର ଏକ କୁଞ୍ଚିତ ପତ୍ର ପରି ଆକୃତିର, ଏବଂ ଦ୍ୱାର ପଛରେ ଏକ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ ଅଣ୍ଡାକାର ସିଡ଼ି ଗଠିତ ହୋଇଛି। ଏଲିସନ୍ ଦୁଇଟିକୁ ସ୍ଥାପନ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିଥିଲେ ଏବଂ ନିଶ୍ଚିତ କରିଥିଲେ ଯେ ସେମାନେ ପରସ୍ପରର ବକ୍ର ସହିତ ମେଳ ଖାଉଛନ୍ତି। ମ୍ୟାନଟେଲପିସ୍ କଠିନ ଚେରିରେ ତିଆରି ଏବଂ ସ୍ଥପତି ଆଞ୍ଜେଲା ଡର୍କସଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଖୋଦିତ ଏକ ମଡେଲ୍ ଉପରେ ଆଧାରିତ। ରେଷ୍ଟୁରାଣ୍ଟରେ ଏଲିସନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଖୋଦିତ ନିକେଲ-ପ୍ଲେଟେଡ୍ ରେଲିଂ ଏବଂ ଟ୍ୟୁଲିପ୍ ଫୁଲ ସାଜସଜ୍ଜା ସହିତ ଏକ କାଚ ଆଏଜ୍ ଅଛି। ଏପରିକି ମଦ ସେଲରରେ ଏକ ଭୋଲ୍ଟେଡ୍ ନାସପାତି କାଠ ସିଲିଂ ଅଛି। "ଏହା ମୁଁ କେବେ ଅତି ସୁନ୍ଦର ଭାବରେ ଯାଇନାହିଁ," ଏଲିସନ କହିଥିଲେ।
ଏକ ଶତାବ୍ଦୀ ପୂର୍ବରୁ, ପ୍ୟାରିସରେ ଏପରି ଘର ନିର୍ମାଣ କରିବା ପାଇଁ ଅସାଧାରଣ ଦକ୍ଷତା ଆବଶ୍ୟକ ଥିଲା। ଆଜି ଏହା ବହୁତ କଷ୍ଟକର। କେବଳ ସେହି କାରିଗରୀ ପରମ୍ପରା ପ୍ରାୟ ଲୋପ ପାଇଗଲାଣି ତାହା ନୁହେଁ, ବରଂ ଏହା ସହିତ ଅନେକ ସୁନ୍ଦର ସାମଗ୍ରୀ - ସ୍ପାନିସ୍ ମହୋଗାନି, କାର୍ପାଥିଆନ୍ ଏଲମ୍, ଶୁଦ୍ଧ ଧଳା ଥାସୋସ୍ ମାର୍ବଲ୍। କୋଠରୀଟି ପୁଣି ଥରେ ପୁନଃନିର୍ମାଣ କରାଯାଇଛି। ଯେଉଁ ବାକ୍ସଗୁଡ଼ିକ ପୂର୍ବରୁ ସଜାଯାଇଥିଲା ତାହା ଏବେ ଜଟିଳ ମେସିନ୍ ପାଲଟିଛି। ପ୍ଲାଷ୍ଟର କେବଳ ଗଜ୍ ର ଏକ ପତଳା ସ୍ତର, ଯାହା ଅନେକ ଗ୍ୟାସ୍, ବିଦ୍ୟୁତ୍, ଅପ୍ଟିକାଲ୍ ଫାଇବର୍ ଏବଂ କେବୁଲ୍, ଧୂମ ଡିଟେକ୍ଟର, ଗତି ସେନ୍ସର, ଷ୍ଟେରିଓ ସିଷ୍ଟମ୍ ଏବଂ ସୁରକ୍ଷା କ୍ୟାମେରା, ୱାଇ-ଫାଇ ରାଉଟର୍, ଜଳବାୟୁ ନିୟନ୍ତ୍ରଣ ପ୍ରଣାଳୀ, ଟ୍ରାନ୍ସଫର୍ମର ଏବଂ ସ୍ୱୟଂଚାଳିତ ଆଲୋକକୁ ଲୁଚାଇ ରଖେ। ଏବଂ ସ୍ପ୍ରିଙ୍କଲରର ଘର। ଫଳସ୍ୱରୂପ ଏକ ଘର ଏତେ ଜଟିଳ ଯେ ଏହାକୁ ରକ୍ଷଣାବେକ୍ଷଣ କରିବା ପାଇଁ ପୂର୍ଣ୍ଣକାଳୀନ କର୍ମଚାରୀ ଆବଶ୍ୟକ ହୋଇପାରେ। "ମୁଁ ଭାବୁନାହିଁ ଯେ ମୁଁ କେବେ ସେଠାରେ ରହିବା ପାଇଁ ଯୋଗ୍ୟ ଜଣେ କ୍ଲାଏଣ୍ଟଙ୍କ ପାଇଁ ଘର ତିଆରି କରିଛି," ଏଲିସନ୍ ମୋତେ କହିଥିଲେ।
ଗୃହ ନିର୍ମାଣ ଅବସେସିଭ୍-କମ୍ପଲ୍ସିଭ୍ ଡିସଅର୍ଡର କ୍ଷେତ୍ର ପାଲଟିଛି। ଏହିପରି ଏକ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ପାଇଁ ସ୍ପେସ୍ ସଟଲ୍ ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ବିକଳ୍ପ ଆବଶ୍ୟକ ହୋଇପାରେ - ପ୍ରତ୍ୟେକ ହିଞ୍ଜ ଏବଂ ହ୍ୟାଣ୍ଡେଲର ଆକୃତି ଏବଂ ପାଟିନା ଠାରୁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ୱିଣ୍ଡୋ ଆଲାର୍ମର ସ୍ଥାନ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ। କିଛି ଗ୍ରାହକ ନିଷ୍ପତ୍ତି ଥକ୍କା ଅନୁଭବ କରନ୍ତି। ସେମାନେ ଅନ୍ୟ ଏକ ରିମୋଟ୍ ସେନ୍ସର ଉପରେ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେବାକୁ ଦେଇପାରିବେ ନାହିଁ। ଅନ୍ୟମାନେ ସବୁକିଛି କଷ୍ଟମାଇଜ୍ କରିବାକୁ ଜିଦ୍ ଧରିଛନ୍ତି। ଦୀର୍ଘ ସମୟ ଧରି, ରୋଷେଇ ଘର କାଉଣ୍ଟରରେ ସବୁଠି ଦେଖାଯାଉଥିବା ଗ୍ରାନାଇଟ୍ ସ୍ଲାବ୍ କ୍ୟାବିନେଟ୍ ଏବଂ ଭୂତାତ୍ତ୍ୱିକ ଛାଞ୍ଚ ଭଳି ଉପକରଣରେ ବିସ୍ତାରିତ ହୋଇଛି। ପଥରର ଓଜନ ବହନ କରିବା ଏବଂ ଦ୍ୱାରକୁ ଫାଟିବାରୁ ରୋକିବା ପାଇଁ, ଏଲିସନଙ୍କୁ ସମସ୍ତ ହାର୍ଡୱେର୍ ପୁନଃ ଡିଜାଇନ୍ କରିବାକୁ ପଡିଲା। 20 ଷ୍ଟ୍ରିଟରେ ଥିବା ଏକ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟରେ, ସମ୍ମୁଖ ଦ୍ୱାର ଅତ୍ୟଧିକ ଭାରୀ ଥିଲା, ଏବଂ ଏହାକୁ ସମର୍ଥନ କରିପାରୁଥିବା ଏକମାତ୍ର ହିଞ୍ଜ ସେଲ୍ ଧରିବା ପାଇଁ ବ୍ୟବହୃତ ହେଉଥିଲା।
ଆମେ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ଦେଇ ଚାଲିବା ସମୟରେ, ଏଲିସନ ଲୁକ୍କାୟିତ କମ୍ପାର୍ଟମେଣ୍ଟଗୁଡ଼ିକୁ ଖୋଲି ଚାଲିଥିଲେ - ପ୍ରବେଶ ପ୍ୟାନେଲ, ସର୍କିଟ ବ୍ରେକର ବାକ୍ସ, ଗୁପ୍ତ ଡ୍ରୟର ଏବଂ ଔଷଧ କ୍ୟାବିନେଟ୍ - ପ୍ରତ୍ୟେକଟି ଚତୁରତାର ସହିତ ପ୍ଲାଷ୍ଟର କିମ୍ବା କାଠ କାମରେ ସ୍ଥାପିତ। ସେ କହିଥିଲେ ଯେ କାମର ସବୁଠାରୁ କଷ୍ଟକର ଅଂଶ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ ହେଉଛି ସ୍ଥାନ ଖୋଜିବା। ଏତେ ଜଟିଳ ଜିନିଷ କେଉଁଠି ଅଛି? ଉପନଗରୀୟ ଘରଗୁଡ଼ିକ ସୁବିଧାଜନକ ଶୂନ୍ୟସ୍ଥାନରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ। ଯଦି ଏୟାର ହ୍ୟାଣ୍ଡଲର ସିଲିଂରେ ଫିଟ୍ ହେଉନାହିଁ, ଦୟାକରି ଏହାକୁ ଆଟିକ୍ କିମ୍ବା ବେସମେଣ୍ଟରେ ଠାବ କରନ୍ତୁ। କିନ୍ତୁ ନ୍ୟୁୟର୍କ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟଗୁଡ଼ିକ ଏତେ କ୍ଷମାଶୀଳ ନୁହେଁ। "ଆଟିକ୍? ଆଟିକ୍ କ'ଣ?" ମାରେଲି କହିଥିଲେ। "ଏହି ସହରର ଲୋକମାନେ ଅଧ ଇଞ୍ଚରୁ ଅଧିକ ପାଇଁ ଲଢ଼ୁଛନ୍ତି।" ଏହି କାନ୍ଥରେ ପ୍ଲାଷ୍ଟର ଏବଂ ଷ୍ଟଡ୍ ମଧ୍ୟରେ ଶହ ଶହ ମାଇଲ ତାର ଏବଂ ପାଇପ୍ ବିଛାଯାଇଛି, ସର୍କିଟ ବୋର୍ଡ ପରି ଜଡିତ। ସହନଶୀଳତା ୟାଟ୍ ଶିଳ୍ପଠାରୁ ବହୁତ ଭିନ୍ନ ନୁହେଁ।
"ଏହା ଏକ ବିରାଟ ସମସ୍ୟାର ସମାଧାନ କରିବା ପରି," ଆଞ୍ଜେଲା ଡେକ୍ସ କହିଥିଲେ। "ସିଲିଂକୁ ଭାଙ୍ଗିବା କିମ୍ବା ପାଗଳ ଖଣ୍ଡଗୁଡ଼ିକୁ ବାହାର ନକରି ସମସ୍ତ ପାଇପିଂ ସିଷ୍ଟମକୁ କିପରି ଡିଜାଇନ୍ କରିବେ ତାହା ବୁଝିବା - ଏହା ଏକ ନିର୍ଯାତନା।" 52 ବର୍ଷୀୟ ଡର୍କସ୍ କଲମ୍ବିଆ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟ ଏବଂ ପ୍ରିନ୍ସଟନ୍ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟରେ ତାଲିମ ନେଇଛନ୍ତି ଏବଂ ଆବାସିକ ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ ଡିଜାଇନରେ ବିଶେଷଜ୍ଞ। ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ଜଣେ ସ୍ଥପତି ଭାବରେ ତାଙ୍କର 25 ବର୍ଷର କ୍ୟାରିୟରରେ, ଏହି ଆକାରର କେବଳ ଚାରୋଟି ପ୍ରକଳ୍ପ ଅଛି ଯାହା ବିବରଣୀ ଉପରେ ଏତେ ଧ୍ୟାନ ଦେଇପାରିବ। ଥରେ, ଜଣେ କ୍ଲାଏଣ୍ଟ ତାଙ୍କୁ ଆଲାସ୍କା ଉପକୂଳରେ ଏକ କ୍ରୁଜ୍ ଜାହାଜକୁ ମଧ୍ୟ ଟ୍ରାକ୍ କରିଥିଲେ। ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ସେହି ଦିନ ବାଥରୁମରେ ଟାୱେଲ୍ ବାର୍ ସ୍ଥାପନ କରାଯାଉଥିଲା। ଡର୍କସ୍ କ'ଣ ଏହି ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକୁ ଅନୁମୋଦନ କରିପାରିବେ?
ଅଧିକାଂଶ ମାଲିକ ପାଇପିଙ୍ଗ୍ ସିଷ୍ଟମର ପ୍ରତ୍ୟେକ ତ୍ରୁଟିକୁ ଖୋଲିବା ପାଇଁ ସ୍ଥପତିଙ୍କ ଅପେକ୍ଷା କରିବାକୁ ଅପେକ୍ଷା କରିପାରନ୍ତି ନାହିଁ। ନବୀକରଣ ସମାପ୍ତ ହେବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ସେମାନଙ୍କର ଦୁଇଟି ମର୍ଟଗେଜ୍ ଆଗକୁ ବଢ଼ିବା ପାଇଁ ଅଛି। ଆଜି, ଏଲିସନଙ୍କ ପ୍ରକଳ୍ପର ପ୍ରତି ବର୍ଗଫୁଟ ଖର୍ଚ୍ଚ $1,500 ରୁ କମ୍ ଏବଂ କେତେକ ସମୟରେ ଦୁଇଗୁଣ ଅଧିକ। ନୂତନ ରୋଷେଇ ଘର 150,000 ରୁ ଆରମ୍ଭ ହୁଏ; ମୁଖ୍ୟ ବାଥରୁମ୍ ଅଧିକ ଚାଲିପାରିବ। ପ୍ରକଳ୍ପର ଅବଧି ଯେତେ ଅଧିକ ହେବ, ମୂଲ୍ୟ ବୃଦ୍ଧି ପାଇବାକୁ ପ୍ରବୃତ୍ତ ହୁଏ। "ମୁଁ କେବେ ଏପରି ଯୋଜନା ଦେଖିନାହିଁ ଯାହା ପ୍ରସ୍ତାବିତ ଉପାୟରେ ନିର୍ମାଣ କରାଯାଇପାରିବ," ମାରେଲି ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ସେଗୁଡ଼ିକ ଅସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ, ସେମାନେ ପଦାର୍ଥ ବିଜ୍ଞାନ ବିରୁଦ୍ଧରେ ଯାଆନ୍ତି, କିମ୍ବା ଏପରି ଚିତ୍ର ଅଛି ଯାହା ସେମାନଙ୍କର ମହତ୍ତ୍ୱାକାଂକ୍ଷା କିପରି ହାସଲ କରିବେ ତାହା ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରେ ନାହିଁ।" ତା'ପରେ ଏକ ପରିଚିତ ଚକ୍ର ଆରମ୍ଭ ହେଲା। ମାଲିକମାନେ ଏକ ବଜେଟ୍ ସ୍ଥିର କଲେ, କିନ୍ତୁ ଆବଶ୍ୟକତାଗୁଡ଼ିକ ସେମାନଙ୍କ କ୍ଷମତା ଅତିକ୍ରମ କଲା। ସ୍ଥପତିମାନେ ଅତ୍ୟଧିକ ଉଚ୍ଚ ପ୍ରତିଶ୍ରୁତି ଦେଇଥିଲେ ଏବଂ ଠିକାଦାରମାନେ ଅତ୍ୟଧିକ କମ୍ ପ୍ରସ୍ତାବ ଦେଇଥିଲେ, କାରଣ ସେମାନେ ଜାଣିଥିଲେ ଯେ ଯୋଜନାଗୁଡ଼ିକ ଟିକେ ଧାରଣାଗତ ଥିଲା। ନିର୍ମାଣ ଆରମ୍ଭ ହେଲା, ତା'ପରେ ବହୁ ସଂଖ୍ୟକ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଅର୍ଡର ଦିଆଯାଇଥିଲା। ଏକ ଯୋଜନା ଯାହା ଏକ ବର୍ଷ ନେଇଥିଲା ଏବଂ ବେଲୁନ୍ ଲମ୍ବ ପ୍ରତି ବର୍ଗଫୁଟ ପାଇଁ ଏକ ହଜାର ଡଲାର ଏବଂ ଦୁଇଗୁଣ ମୂଲ୍ୟ ଖର୍ଚ୍ଚ କରିଥିଲା, ସମସ୍ତେ ଅନ୍ୟ ସମସ୍ତଙ୍କୁ ଦୋଷ ଦେଇଥିଲେ। ଯଦି ଏହା କେବଳ ଏକ ତୃତୀୟାଂଶ ହ୍ରାସ ପାଏ, ତେବେ ସେମାନେ ଏହାକୁ ସଫଳତା ବୋଲି କୁହନ୍ତି।
"ଏହା କେବଳ ଏକ ପାଗଳ ବ୍ୟବସ୍ଥା," ଏଲିସନ ମୋତେ କହିଲେ। "ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଖେଳ ଏପରି ଭାବରେ ସ୍ଥିର କରାଯାଇଛି ଯେ ସମସ୍ତଙ୍କ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟ ପରସ୍ପର ବିରୋଧୀ। ଏହା ଏକ ଅଭ୍ୟାସ ଏବଂ ଏକ ଖରାପ ଅଭ୍ୟାସ।" ତାଙ୍କ କ୍ୟାରିୟରର ଅଧିକାଂଶ ସମୟ ପାଇଁ, ସେ କୌଣସି ବଡ଼ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେଇ ନଥିଲେ। ସେ କେବଳ ଏକ ଭଡାଟିଆ ବନ୍ଧୁକ ଏବଂ ଘଣ୍ଟାପ୍ରତିକ ହାରରେ କାମ କରନ୍ତି। କିନ୍ତୁ କିଛି ପ୍ରକଳ୍ପ ଖଣ୍ଡ ଖଣ୍ଡ କାମ ପାଇଁ ଅତ୍ୟଧିକ ଜଟିଳ। ସେଗୁଡ଼ିକ ଘର ଅପେକ୍ଷା କାର ଇଞ୍ଜିନ ପରି: ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଭିତରରୁ ବାହାର ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ସ୍ତର ପରେ ସ୍ତର ଡିଜାଇନ୍ କରାଯିବା ଆବଶ୍ୟକ, ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଉପାଦାନକୁ ସଠିକ୍ ଭାବରେ ପରବର୍ତ୍ତୀ ସ୍ଥାନରେ ଲଗାଯାଇଥାଏ। ଯେତେବେଳେ ମୋର୍ଟାରର ଶେଷ ସ୍ତର ବିଛାଯାଏ, ସେତେବେଳେ ଏହା ତଳେ ଥିବା ପାଇପ୍ ଏବଂ ତାରଗୁଡ଼ିକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ସମତଳ ଏବଂ 10 ଫୁଟ ଉପରେ 16 ଇଞ୍ଚ ମଧ୍ୟରେ ଲମ୍ବ ହେବା ଆବଶ୍ୟକ। ତଥାପି, ପ୍ରତ୍ୟେକ ଶିଳ୍ପର ଭିନ୍ନ ସହନଶୀଳତା ଅଛି: ଇସ୍ପାତ ଶ୍ରମିକଙ୍କ ଲକ୍ଷ୍ୟ ହେଉଛି ଅଧ ଇଞ୍ଚ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ସଠିକ୍ ହେବା, ବଢ଼େଇଙ୍କ ସଠିକତା ଏକ ଚତୁର୍ଥାଂଶ ଇଞ୍ଚ, ସିଟରଙ୍କ ସଠିକତା ଏକ ଇଞ୍ଚର ଅଷ୍ଟମାଂଶ, ଏବଂ ପଥର ଶିଳ୍ପୀଙ୍କ ସଠିକତା ଏକ ଇଞ୍ଚର ଅଷ୍ଟମାଂଶ। ଷୋହଳ। ଏଲିସନଙ୍କ କାମ ହେଉଛି ସମସ୍ତଙ୍କୁ ସମାନ ପୃଷ୍ଠାରେ ରଖିବା।
ଡିର୍କ୍ସ ମନେ ରଖିଛନ୍ତି ଯେ ପ୍ରକଳ୍ପର ସମନ୍ୱୟ ପାଇଁ ତାଙ୍କୁ ନିଆଯାଇଥିବାର ଗୋଟିଏ ଦିନ ପରେ ସେ ତାଙ୍କ ପାଖକୁ ଯାଇଥିଲେ। ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟଟି ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଭାଙ୍ଗି ଦିଆଯାଇଥିଲା, ଏବଂ ସେ ଏକ ସପ୍ତାହ ଧରି କ୍ଷୟକ୍ଷତି ସ୍ଥାନରେ ଏକାକୀ ବିତାଇଥିଲେ। ସେ ମାପ ନେଇଥିଲେ, କେନ୍ଦ୍ରରେଖା ବିସ୍ତାର କରିଥିଲେ ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଫିକ୍ସଚର, ସକେଟ୍ ଏବଂ ପ୍ୟାନେଲକୁ ଭିଜୁଆଲାଇଜେସନ୍ କରିଥିଲେ। ସେ ଗ୍ରାଫ୍ ପେପରରେ ହାତରେ ଶହ ଶହ ଚିତ୍ର ଆଙ୍କିଛନ୍ତି, ସମସ୍ୟା ବିନ୍ଦୁଗୁଡ଼ିକୁ ପୃଥକ କରିଛନ୍ତି ଏବଂ ସେଗୁଡ଼ିକୁ କିପରି ସଜାଡିବେ ତାହା ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରିଛନ୍ତି। ଦ୍ୱାର ଫ୍ରେମ୍ ଏବଂ ରେଲିଂ, ସିଡ଼ି ଚାରିପାଖରେ ଷ୍ଟିଲ୍ ଗଠନ, କ୍ରାଉନ୍ ମୋଲ୍ଡିଂ ପଛରେ ଲୁଚି ରହିଥିବା ଭେଣ୍ଟ୍ ଏବଂ ଝରକା ପକେଟ୍ ରେ ରଖାଯାଇଥିବା ବୈଦ୍ୟୁତିକ ପରଦା ସବୁର ଛୋଟ ଛୋଟ କ୍ରସ୍-ସେକ୍ସନ୍ ଅଛି, ସବୁକିଛି ଏକ ବିରାଟ କଳା ରିଙ୍ଗ ବାଇଣ୍ଡରରେ ସଂଗୃହିତ ହୋଇଛି। "ସେଥିପାଇଁ ସମସ୍ତେ ମାର୍କ କିମ୍ବା ମାର୍କଙ୍କ ଏକ କ୍ଲୋନ୍ ଚାହାଁନ୍ତି," ଡେକ୍ସ ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ଏହି ଡକ୍ୟୁମେଣ୍ଟରେ କୁହାଯାଇଛି, 'ମୁଁ କେବଳ ଜାଣେ ନାହିଁ ଯେ ଏଠାରେ କ'ଣ ଘଟୁଛି, ବରଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ଥାନ ଏବଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଶୃଙ୍ଖଳାରେ କ'ଣ ଘଟୁଛି ତାହା ମଧ୍ୟ।'"
ଏହି ସମସ୍ତ ଯୋଜନାର ପ୍ରଭାବ ଦେଖାଯିବା ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ସ୍ପଷ୍ଟ। ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ରୋଷେଇ ଘର ଏବଂ ବାଥରୁମରେ, କାନ୍ଥ ଏବଂ ମହଲା ଅଦୃଶ୍ୟ, କିନ୍ତୁ କୌଣସି ପ୍ରକାରେ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ। କିଛି ସମୟ ପାଇଁ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଚାହିଁ ରହିବା ପରେ ହିଁ ଆପଣ କାରଣ ଆବିଷ୍କାର କଲେ: ପ୍ରତ୍ୟେକ ଧାଡିର ପ୍ରତ୍ୟେକ ଟାଇଲ୍ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ; କୌଣସି ଅନାଡ଼ି ସନ୍ଧି କିମ୍ବା କଟା ସୀମା ନାହିଁ। କୋଠରୀ ନିର୍ମାଣ କରିବା ସମୟରେ ଏଲିସନ୍ ଏହି ସଠିକ୍ ଚୂଡ଼ାନ୍ତ ପରିମାଣକୁ ବିଚାର କରିଥିଲେ। କୌଣସି ଟାଇଲ୍ କାଟିବା ଆବଶ୍ୟକ ନାହିଁ। "ଯେତେବେଳେ ମୁଁ ଭିତରକୁ ଆସିଲି, ମୁଁ ମାର୍କ ସେଠାରେ ବସିଥିବାର ମନେ ରଖିଛି," ଡେକ୍ସ କହିଥିଲେ। "ମୁଁ ତାଙ୍କୁ ପଚାରିଲି ଯେ ସେ କ'ଣ କରୁଛନ୍ତି, ଏବଂ ସେ ମୋ ଆଡ଼କୁ ଚାହିଁ କହିଲେ, 'ମୁଁ ଭାବୁଛି ମୋର କାମ ସରିଯାଇଛି।' ଏହା କେବଳ ଏକ ଖାଲି କଞ୍ଚା, କିନ୍ତୁ ସବୁକିଛି ମାର୍କଙ୍କ ମନରେ ଅଛି।"
ଏଲିସନଙ୍କ ନିଜ ଘର ନ୍ୟୁବର୍ଗର ମଧ୍ୟଭାଗରେ ଏକ ପରିତ୍ୟକ୍ତ ରାସାୟନିକ କାରଖାନା ବିପରୀତରେ ଅବସ୍ଥିତ। ଏହା ୧୮୪୯ ମସିହାରେ ଏକ ବାଳକ ବିଦ୍ୟାଳୟ ଭାବରେ ନିର୍ମିତ ହୋଇଥିଲା। ଏହା ଏକ ସାଧାରଣ ଇଟା ବାକ୍ସ, ରାସ୍ତା କଡ଼କୁ ମୁହଁ କରି, ସାମ୍ନାରେ ଏକ ଜୀର୍ଣ୍ଣ କାଠ ବାରଣ୍ଡା ଅଛି। ତଳ ମହଲାରେ ଏଲିସନଙ୍କ ଷ୍ଟୁଡିଓ ଅଛି, ଯେଉଁଠାରେ ପୁଅମାନେ ଧାତୁ କାମ ଏବଂ ବଢ଼େଇ କାମ ପଢ଼ୁଥିଲେ। ଉପର ମହଲାରେ ତାଙ୍କର ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ଅଛି, ଗିଟାର, ଆମ୍ପ୍ଲିଫାୟର, ହାମଣ୍ଡ ଅର୍ଗାନ ଏବଂ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ବ୍ୟାଣ୍ଡ ଉପକରଣରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ ଏକ ଉଚ୍ଚ, ବାର୍ନ ପରି ସ୍ଥାନ। କାନ୍ଥରେ ଝୁଲୁଛି ତାଙ୍କ ମାଆ ତାଙ୍କୁ ଦେଇଥିବା କଳାକୃତି - ମୁଖ୍ୟତଃ ହଡସନ ନଦୀର ଏକ ଦୂର ଦୃଶ୍ୟ ଏବଂ ତାଙ୍କ ସାମୁରାଇ ଜୀବନର କିଛି ଜଳରଙ୍ଗ ଚିତ୍ର, ଯେଉଁଥିରେ ଜଣେ ଯୋଦ୍ଧା ତାଙ୍କ ଶତ୍ରୁଙ୍କ ମୁଣ୍ଡ କାଟିବା ମଧ୍ୟ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ। ବର୍ଷ ବର୍ଷ ଧରି, ଏହି କୋଠାଟି ସ୍କ୍ୱାଟର୍ ଏବଂ ବୁଲା କୁକୁରମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଦଖଲ କରାଯାଇଥିଲା। ଏଲିସନ ଆସିବାର କିଛି ସମୟ ପୂର୍ବରୁ ଏହାକୁ ୨୦୧୬ରେ ପୁନଃନିର୍ମାଣ କରାଯାଇଥିଲା, କିନ୍ତୁ ପଡ଼ୋଶୀ ଏବେ ବି ବହୁତ କଷ୍ଟକର। ଗତ ଦୁଇ ବର୍ଷ ମଧ୍ୟରେ, ଦୁଇଟି ବ୍ଲକରେ ଚାରୋଟି ହତ୍ୟା ଘଟିଛି।
ଏଲିସନଙ୍କର ଆହୁରି ଭଲ ସ୍ଥାନ ଅଛି: ବ୍ରୁକଲିନରେ ଏକ ଟାଉନହାଉସ୍; ଷ୍ଟେଟେନ୍ ଦ୍ୱୀପରେ ସେ ପୁନରୁଦ୍ଧାର କରିଥିବା ଏକ ଛଅ ଶୟନ କକ୍ଷ ବିଶିଷ୍ଟ ଭିକ୍ଟୋରିଆନ୍ ଭିଲା; ହଡସନ୍ ନଦୀରେ ଏକ ଫାର୍ମହାଉସ୍। କିନ୍ତୁ ଛାଡପତ୍ର ତାଙ୍କୁ ଏଠାକୁ ଆଣିଛି, ନଦୀର ନୀଳ କଲର ପାର୍ଶ୍ୱରେ, ଉଚ୍ଚ-ପ୍ରାଚୀନ ବିକନରେ ତାଙ୍କ ପୂର୍ବତନ ପତ୍ନୀଙ୍କ ସହିତ ବ୍ରିଜ୍ ପାର, ଏହି ପରିବର୍ତ୍ତନ ତାଙ୍କୁ ଉପଯୁକ୍ତ ମନେ ହେଉଥିଲା। ସେ ଲିଣ୍ଡି ହପ୍ ଶିଖୁଛନ୍ତି, ଏକ ହଙ୍କି ଟଙ୍କ ବ୍ୟାଣ୍ଡରେ ବଜାଉଛନ୍ତି, ଏବଂ ନ୍ୟୁୟର୍କରେ ରହିବା ପାଇଁ ଅତ୍ୟଧିକ ବିକଳ୍ପ କିମ୍ବା ଗରିବ କଳାକାର ଏବଂ ବିଲ୍ଡରମାନଙ୍କ ସହିତ ଯୋଗାଯୋଗ କରୁଛନ୍ତି। ଗତ ବର୍ଷ ଜାନୁଆରୀରେ, ଏଲିସନଙ୍କ ଘରୁ କିଛି ବ୍ଲକ୍ ଦୂରରେ ଥିବା ପୁରୁଣା ଅଗ୍ନିଶମ କେନ୍ଦ୍ର ବିକ୍ରୟ ପାଇଁ ଉଠିଥିଲା। ଛଅ ଲକ୍ଷ, କୌଣସି ଖାଦ୍ୟ ମିଳିଲା ନାହିଁ, ଏବଂ ତା'ପରେ ମୂଲ୍ୟ ପାଞ୍ଚ ଲକ୍ଷକୁ ହ୍ରାସ ପାଇଲା, ଏବଂ ସେ ଦାନ୍ତ କଡ଼ମଡ଼ କଲେ। ସେ ଭାବନ୍ତି ଯେ ଟିକିଏ ପୁନଃନିର୍ମାଣ ସହିତ, ଏହା ଅବସର ନେବା ପାଇଁ ଏକ ଭଲ ସ୍ଥାନ ହୋଇପାରେ। "ମୁଁ ନ୍ୟୁବର୍ଗକୁ ଭଲ ପାଏ," ମୁଁ ତାଙ୍କୁ ଭେଟିବାକୁ ସେଠାକୁ ଯାଇଥିବା ସମୟରେ ସେ ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ସବୁଠାରେ ଅଦ୍ଭୁତ ଲୋକ ଅଛନ୍ତି। ଏହା ଏପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଆସିନାହିଁ - ଏହା ରୂପ ନେଉଛି।"
ଗୋଟିଏ ସକାଳେ ଜଳଖିଆ ପରେ, ଆମେ ତାଙ୍କ ଟେବୁଲ ସ ପାଇଁ ବ୍ଲେଡ୍ କିଣିବା ପାଇଁ ଏକ ହାର୍ଡୱେର୍ ଦୋକାନରେ ଅଟକିଲୁ। ଏଲିସନ୍ ତାଙ୍କର ଉପକରଣଗୁଡ଼ିକୁ ସରଳ ଏବଂ ବହୁମୁଖୀ ରଖିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। ତାଙ୍କ ଷ୍ଟୁଡିଓରେ ଏକ ଷ୍ଟିମ୍ପଙ୍କ୍ ଶୈଳୀ ଅଛି - ପ୍ରାୟ କିନ୍ତୁ ୧୮୪୦ ଦଶକର ଷ୍ଟୁଡିଓ ପରି ନୁହେଁ - ଏବଂ ତାଙ୍କ ସାମାଜିକ ଜୀବନରେ ସମାନ ମିଶ୍ରିତ ଶକ୍ତି ଅଛି। "ଏତେ ବର୍ଷ ପରେ, ମୁଁ ୧୭ଟି ଭିନ୍ନ ଭାଷା କହିପାରୁଛି," ସେ ମୋତେ କହିଲେ। "ମୁଁ ମିଲର। ମୁଁ କାଚ ବନ୍ଧୁ। ମୁଁ ପଥର ମଣିଷ। ମୁଁ ଇଞ୍ଜିନିୟର। ଏହି ଜିନିଷର ସୌନ୍ଦର୍ଯ୍ୟ ହେଉଛି ଯେ ଆପଣ ପ୍ରଥମେ ମାଟିରେ ଏକ ଗାତ ଖୋଳିବେ, ଏବଂ ତା'ପରେ ଛଅ ହଜାର-ଗ୍ରିଟ୍ ସାଣ୍ଡପେପର୍ ସହିତ ପିତ୍ତଳର ଶେଷ ଅଂଶକୁ ପଲିସ୍ କରିବେ। ମୋ ପାଇଁ, ସବୁକିଛି ଭଲ।"
୧୯୬୦ ଦଶକର ମଧ୍ୟଭାଗରେ ପିଟ୍ସବର୍ଗରେ ବଢ଼ିଥିବା ଜଣେ ବାଳକ ଭାବରେ, ସେ କୋଡ୍ ପରିବର୍ତ୍ତନରେ ଏକ ନିମଜ୍ଜିତ ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ। ଏହା ଇସ୍ପାତ ସହର ଯୁଗରେ ଥିଲା, ଏବଂ କାରଖାନାଗୁଡ଼ିକ ଗ୍ରୀକ୍, ଇଟାଲୀୟ, ସ୍କଟ୍ସ, ଆଇରିଶ୍, ଜର୍ମାନ, ପୂର୍ବ ୟୁରୋପୀୟ ଏବଂ ଦକ୍ଷିଣ କଳା ଲୋକଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଭିଡ଼ ଥିଲା, ଯେଉଁମାନେ ମହା ପ୍ରବାସ ସମୟରେ ଉତ୍ତରକୁ ଚାଲିଯାଇଥିଲେ। ସେମାନେ ଖୋଲା ଏବଂ ବିସ୍ଫୋରଣ ଚୁଲିରେ ଏକାଠି କାମ କରନ୍ତି, ଏବଂ ତା’ପରେ ଶୁକ୍ରବାର ରାତିରେ ନିଜ ନିଜ ପୋଖରୀକୁ ଯାଆନ୍ତି। ଏହା ଏକ ମଇଳା, ନଗ୍ନ ସହର ଥିଲା, ଏବଂ ମୋନୋଙ୍ଗାହେଲା ନଦୀରେ ପେଟରେ ଅନେକ ମାଛ ଭାସମାନ ଥିଲେ, ଏବଂ ଏଲିସନ ଭାବିଥିଲେ ଯେ ମାଛମାନେ ଠିକ୍ ଏହା ହିଁ କରୁଥିଲେ। "କାଳି, ବାଷ୍ପ ଏବଂ ତେଲର ଗନ୍ଧ - ଏହା ହିଁ ମୋ ପିଲାଦିନର ଗନ୍ଧ," ସେ ମୋତେ କହିଲେ। "ତୁମେ ରାତିରେ ନଦୀକୁ ଗାଡ଼ି ଚଳାଇ ଯାଇପାରିବ, ଯେଉଁଠାରେ କେବଳ କିଛି ମାଇଲ ଇସ୍ପାତ କାରଖାନା ଅଛି ଯାହା କେବେ କାମ କରିବା ବନ୍ଦ କରେ ନାହିଁ। ସେମାନେ ଝଲସୁଛନ୍ତି ଏବଂ ସ୍ପାର୍କିଂ ଏବଂ ଧୂଆଁ ବାୟୁରେ ଫୋପାଡ଼ି ଦେଉଛନ୍ତି। ଏହି ବିଶାଳ ରାକ୍ଷସମାନେ ସମସ୍ତଙ୍କୁ ଗ୍ରାସ କରୁଛନ୍ତି, ସେମାନେ କେବଳ ଜାଣି ନାହାଁନ୍ତି।"
ତାଙ୍କ ଘର ସହରାଞ୍ଚଳର ଉଭୟ ପାର୍ଶ୍ୱର ମଧ୍ୟଭାଗରେ, କଳା ଏବଂ ଧଳା ସମ୍ପ୍ରଦାୟ ମଧ୍ୟରେ ଲାଲ ରେଖା ଉପରେ, ଉପର ଏବଂ ତଳକୁ ଅବସ୍ଥିତ। ତାଙ୍କ ପିତା ଜଣେ ସମାଜବିଜ୍ଞାନୀ ଏବଂ ପୂର୍ବତନ ପାଦ୍ରୀ ଥିଲେ - ଯେତେବେଳେ ରେନହୋଲ୍ଡ ନିବୁହର ସେଠାରେ ଥିଲେ, ସେ ୟୁନାଇଟେଡ୍ ଥିଓଲୋଜିକାଲ୍ ସେମିନାରୀରେ ପାଠପଢ଼ିଥିଲେ। ତାଙ୍କ ମାଆ ମେଡିକାଲ୍ ସ୍କୁଲ୍ ଯାଇଥିଲେ ଏବଂ ଚାରି ପିଲାଙ୍କୁ ଲାଳନପାଳନ କରିବା ସହିତ ଜଣେ ଶିଶୁ ସ୍ନାୟୁରୋଗ ବିଶେଷଜ୍ଞ ଭାବରେ ତାଲିମ ପାଇଥିଲେ। ମାର୍କ ଦ୍ୱିତୀୟ କନିଷ୍ଠ। ସକାଳେ, ସେ ପିଟ୍ସବର୍ଗ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟ ଦ୍ୱାରା ଖୋଲାଯାଇଥିବା ଏକ ପରୀକ୍ଷାମୂଳକ ସ୍କୁଲକୁ ଯାଇଥିଲେ, ଯେଉଁଠାରେ ମଡ୍ୟୁଲାର୍ ଶ୍ରେଣୀଗୃହ ଏବଂ ହିପି ଶିକ୍ଷକ ଅଛନ୍ତି। ଅପରାହ୍ନରେ, ସେ ଏବଂ ପିଲାମାନଙ୍କର ଦଳ କଦଳୀ-ସିଟ୍ ସାଇକେଲ ଚଲାଉଥିଲେ, ଚକରେ ପାଦ ଦେଉଥିଲେ, ରାସ୍ତା ପାର୍ଶ୍ୱରୁ ଡେଇଁ ପଡୁଥିଲେ, ଏବଂ ଖୋଲା ସ୍ଥାନ ଏବଂ ବୁଦା ଦେଇ ଯାଉଥିଲେ, ଯେପରି ଦଂଶନକାରୀ ମାଛିଙ୍କ ଦଳ। ବେଳେବେଳେ, ତାଙ୍କୁ ଲୁଟ କରାଯାଉଥିଲା କିମ୍ବା ହେଜ୍‌ରେ ଫିଙ୍ଗି ଦିଆଯାଉଥିଲା। ତଥାପି, ଏହା ଏବେ ବି ସ୍ୱର୍ଗ।
ଯେତେବେଳେ ଆମେ ହାର୍ଡୱେର୍ ଷ୍ଟୋରରୁ ତାଙ୍କ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟକୁ ଫେରିଲୁ, ସେ ମୋତେ ପୁରୁଣା ପଡ଼ୋଶୀକୁ ଏକ ସମ୍ପ୍ରତି ଯାତ୍ରା ପରେ ଲେଖିଥିବା ଏକ ଗୀତ ବଜାଇଲେ। ପ୍ରାୟ ପଚାଶ ବର୍ଷ ପରେ ସେ ପ୍ରଥମ ଥର ପାଇଁ ସେଠାରେ ଅଛନ୍ତି। ଏଲିସନଙ୍କ ଗୀତ ଗାଇବା ଏକ ଆଦିମ ଏବଂ ଅସାଧାରଣ କଥା, କିନ୍ତୁ ତାଙ୍କ ଶବ୍ଦଗୁଡ଼ିକ ଆରାମଦାୟକ ଏବଂ କୋମଳ ହୋଇପାରେ। "ଜଣେ ବ୍ୟକ୍ତି ବଡ଼ ହେବାକୁ ଅଠର ବର୍ଷ ଲାଗେ / ତାକୁ ଭଲ ଶବ୍ଦ କରିବାକୁ ଆହୁରି କିଛି ବର୍ଷ ଲାଗେ," ସେ ଗାଇଲେ। "ଏକ ସହରକୁ ଶହେ ବର୍ଷ ପାଇଁ ବିକଶିତ ହେବାକୁ ଦିଅ / କେବଳ ଗୋଟିଏ ଦିନରେ ଏହାକୁ ଭାଙ୍ଗି ଦିଅ / ଶେଷ ଥର ମୁଁ ପିଟ୍ସବର୍ଗ ଛାଡିବା ସମୟରେ / ସେମାନେ ଏକ ସହର ନିର୍ମାଣ କରିଥିଲେ ଯେଉଁଠାରେ ସେହି ସହର ଥିଲା / ଅନ୍ୟ ଲୋକମାନେ ଫେରିବାର ରାସ୍ତା ପାଇପାରିବେ / କିନ୍ତୁ ମୁଁ ନୁହେଁ।"
ଯେତେବେଳେ ସେ ଦଶ ବର୍ଷ ବୟସର ଥିଲେ, ତାଙ୍କ ମାଆ ଆଲବାନିର ବାସ କରୁଥିଲେ, ଯାହା ପିଟ୍ସବର୍ଗର ଥିଲା। ଏଲିସନ ପରବର୍ତ୍ତୀ ଚାରି ବର୍ଷ ସ୍ଥାନୀୟ ସ୍କୁଲରେ ବିତାଇଲେ, "ମୂଳତଃ ମୂର୍ଖକୁ ଶ୍ରେଷ୍ଠ କରିବା ପାଇଁ।" ତା'ପରେ ସେ ମାସାଚୁସେଟ୍ସର ଆଣ୍ଡୋଭରର ଫିଲିପ୍ସ କଲେଜର ଉଚ୍ଚ ବିଦ୍ୟାଳୟରେ ଆଉ ଏକ ପ୍ରକାର ଯନ୍ତ୍ରଣା ଅନୁଭବ କଲେ। ସାମାଜିକ ଦୃଷ୍ଟିରୁ, ଏହା ଆମେରିକୀୟ ଭଦ୍ରଲୋକଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ତାଲିମ କ୍ଷେତ୍ର ଥିଲା: ଜନ୍ ଏଫ୍ କେନେଡି (ଜୁନିୟର) ସେତେବେଳେ ସେଠାରେ ଥିଲେ। ବୌଦ୍ଧିକ ଦୃଷ୍ଟିରୁ, ଏହା କଠୋର, କିନ୍ତୁ ଏହା ଲୁଚି ରହିଛି। ଏଲିସନ ସର୍ବଦା ଜଣେ ହାତପାଖିଆ ଚିନ୍ତାଶୀଳ ହୋଇଆସିଛନ୍ତି। ପକ୍ଷୀମାନଙ୍କର ଉଡ଼ାଣ ଢାଞ୍ଚାରେ ପୃଥିବୀର ଚୁମ୍ବକୀୟତାର ପ୍ରଭାବ ଅନୁମାନ କରିବା ପାଇଁ ସେ କିଛି ଘଣ୍ଟା ବିତାଇ ପାରନ୍ତି, କିନ୍ତୁ ଶୁଦ୍ଧ ସୂତ୍ରଗୁଡ଼ିକ କ୍ୱଚିତ୍ ଅସୁବିଧାରେ ପଡ଼ିଥାନ୍ତି। "ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ, ମୁଁ ଏଠାରେ ନାହିଁ," ସେ କହିଲେ।
ସେ ଧନୀ ଲୋକଙ୍କ ସହିତ କଥାବାର୍ତ୍ତା କରିବା ଶିଖିଥିଲେ - ଏହା ଏକ ଉପଯୋଗୀ କୌଶଳ। ଏବଂ, ଯଦିଓ ସେ ହାୱାର୍ଡ ଜନସନଙ୍କ ଡିସୱାସର, ଜର୍ଜିଆ ଗଛ ପ୍ଲାଣ୍ଟର, ଆରିଜୋନା ଚିଡ଼ିଆଖାନା କର୍ମଚାରୀ ଏବଂ ବୋଷ୍ଟନର ଶିକ୍ଷାର୍ଥୀ ବଢ଼େଇ ସମୟରେ ସମୟ ନେଇ ଛୁଟି ନେଇଥିଲେ, ସେ ତାଙ୍କର ସିନିୟର ବର୍ଷରେ ପ୍ରବେଶ କରିପାରିଲେ। ତଥାପି, ସେ ମାତ୍ର ଗୋଟିଏ କ୍ରେଡିଟ୍ ଘଣ୍ଟା ସ୍ନାତକ ହୋଇଥିଲେ। ଯେକୌଣସି ପରିସ୍ଥିତିରେ, ଯେତେବେଳେ କଲମ୍ବିଆ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟ ତାଙ୍କୁ ଗ୍ରହଣ କରିଥିଲା, ସେ ଛଅ ​​ସପ୍ତାହ ପରେ ପାଠପଢ଼ା ଛାଡି ଦେଇଥିଲେ, ଅନୁଭବ କରିଥିଲେ ଯେ ଏହା ଆହୁରି ଅଧିକ। ସେ ହାର୍ଲେମରେ ଏକ ଶସ୍ତା ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ପାଇଲେ, ମାଇମୋଗ୍ରାଫ୍ ସାଇନବୋର୍ଡ ପୋଷ୍ଟ କଲେ, ଆଟିକ୍ସ ଏବଂ ବୁକକେସ୍ ନିର୍ମାଣ କରିବାର ସୁଯୋଗ ପ୍ରଦାନ କଲେ ଏବଂ ଖାଲି ସ୍ଥାନ ପୂରଣ କରିବା ପାଇଁ ଏକ ଅଂଶକାଳୀନ ଚାକିରି ପାଇଲେ। ଯେତେବେଳେ ତାଙ୍କ ସହପାଠୀମାନେ ଓକିଲ, ଦଲାଲ ଏବଂ ହେଜ୍ ଫଣ୍ଡ ବ୍ୟବସାୟୀ ହେଲେ - ତାଙ୍କର ଭବିଷ୍ୟତର ଗ୍ରାହକ - ସେ ଟ୍ରକ୍ କାଢିଲେ, ବାଞ୍ଜୋ ପଢିଲେ, ଏକ ପୁସ୍ତକ ବାଇଣ୍ଡିଂ ଦୋକାନରେ କାମ କଲେ, ଆଇସକ୍ରିମ ସ୍କୁପ୍ କଲେ ଏବଂ ଧୀରେ ଧୀରେ ଏକ କାରବାରରେ ଆୟତ୍ତ କଲେ। ସିଧା ରେଖା ସହଜ, କିନ୍ତୁ ବକ୍ର କଷ୍ଟକର।
ଏଲିସନ୍ ଦୀର୍ଘ ସମୟ ଧରି ଏହି କାମରେ ଅଛନ୍ତି, ତେଣୁ ଏହାର ଦକ୍ଷତା ତାଙ୍କ ପାଇଁ ଦ୍ୱିତୀୟ ପ୍ରକୃତି। ସେମାନେ ତାଙ୍କ କ୍ଷମତାକୁ ଅଦ୍ଭୁତ ଏବଂ ଏପରିକି ବେପରୁଆ ଦେଖାଇପାରନ୍ତି। ଗୋଟିଏ ଦିନ, ମୁଁ ନ୍ୟୁବର୍ଗରେ ଏକ ଭଲ ଉଦାହରଣ ଦେଖିଲି, ଯେତେବେଳେ ସେ ଏକ ଟାଉନହାଉସ୍ ପାଇଁ ସିଡ଼ି ନିର୍ମାଣ କରୁଥିଲେ। ସିଡ଼ି ହେଉଛି ଏଲିସନଙ୍କ ପ୍ରତିମୂର୍ତ୍ତି ପ୍ରକଳ୍ପ। ଏଗୁଡ଼ିକ ଅଧିକାଂଶ ଘରର ସବୁଠାରୁ ଜଟିଳ ଗଠନ - ଏମାନଙ୍କୁ ସ୍ୱାଧୀନ ଭାବରେ ଠିଆ ହେବାକୁ ପଡିବ ଏବଂ ସ୍ଥାନ ମଧ୍ୟରେ ଗତି କରିବାକୁ ପଡିବ - ଛୋଟ ଛୋଟ ଭୁଲ ମଧ୍ୟ ବିପର୍ଯ୍ୟୟଜନକ ସଂଗ୍ରହର କାରଣ ହୋଇପାରେ। ଯଦି ପ୍ରତ୍ୟେକ ପଦକ୍ଷେପ 30 ସେକେଣ୍ଡ ପାଇଁ ବହୁତ କମ୍ ହୁଏ, ତେବେ ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ଉପରତମ ପ୍ଲାଟଫର୍ମ ଅପେକ୍ଷା 3 ଇଞ୍ଚ ତଳ ହୋଇପାରେ। "ଭୁଲ୍ ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ ଭୁଲ," ମାରେଲି କହିଥିଲେ।
ତଥାପି, ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ଲୋକଙ୍କ ଦୃଷ୍ଟି ଆକର୍ଷଣ କରିବା ପାଇଁ ମଧ୍ୟ ଡିଜାଇନ୍ କରାଯାଇଛି। ବ୍ରେକର୍ସ ଭଳି ଏକ ପ୍ରାସାଦରେ, ନ୍ୟୁପୋର୍ଟରେ ଭାଣ୍ଡରବିଲ୍ଟ ଦମ୍ପତିଙ୍କ ଗ୍ରୀଷ୍ମକାଳୀନ ଘର 1895 ମସିହାରେ ନିର୍ମିତ ହୋଇଥିଲା, ଏବଂ ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ଏକ ପରଦା ପରି। ଅତିଥିମାନେ ଆସିବା ମାତ୍ରେ, ସେମାନଙ୍କ ନଜର ହଲ୍ ରୁ ରେଲିଂ ଉପରେ ପୋଷାକ ପିନ୍ଧିଥିବା ମନୋରମ ମାଲିକାଣୀଙ୍କ ଆଡ଼କୁ ଚାଲିଗଲା। ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ଜାଣିଶୁଣି କମ୍ ଥିଲା - ସାଧାରଣ ସାଢ଼େ ସାତ ଇଞ୍ଚ ପରିବର୍ତ୍ତେ ଛଅ ଇଞ୍ଚ ଉଚ୍ଚ - ଯାହା ଦ୍ଵାରା ସେ ପାର୍ଟିରେ ଯୋଗଦେବା ପାଇଁ ଗୁରୁତ୍ୱାକର୍ଷଣ ବିନା ତଳକୁ ଖସିପାରିବେ।
ସ୍ଥପତି ସାଣ୍ଟିଆଗୋ କାଲାଟ୍ରାଭା ଥରେ ଏଲିସନଙ୍କ ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ସିଡ଼ିକୁ ଏକ ମାଷ୍ଟରପିସ୍ ଭାବରେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ। ଏହା ସେହି ମାନଦଣ୍ଡ ପୂରଣ କରିନଥିଲା - ଏଲିସନ ଆରମ୍ଭରୁ ନିଶ୍ଚିତ ଥିଲେ ଯେ ଏହାକୁ ପୁନଃନିର୍ମାଣ କରିବାକୁ ପଡିବ। ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ପାଇଁ ପ୍ରତ୍ୟେକ ପାହାଚ ଗୋଟିଏ ଛିଦ୍ରଯୁକ୍ତ ଇସ୍ପାତରେ ତିଆରି ହେବା ଆବଶ୍ୟକ, ଯାହା ଏକ ପାହାଚ ଗଠନ କରିବା ପାଇଁ ବଙ୍କା ହେବ। କିନ୍ତୁ ଇସ୍ପାତର ଘନତା ଏକ ଇଞ୍ଚର ଅଷ୍ଟମାଂଶରୁ କମ୍ ଏବଂ ଏହାର ପ୍ରାୟ ଅଧା ଏକ ଗାତ। ଏଲିସନ ହିସାବ କରିଥିଲେ ଯେ ଯଦି ଅନେକ ଲୋକ ଏକା ସମୟରେ ସିଡ଼ି ଉପରକୁ ଯାଆନ୍ତି, ତେବେ ଏହା ଏକ କରତ ବ୍ଲେଡ୍ ପରି ବଙ୍କା ହେବ। ପରିସ୍ଥିତିକୁ ଆହୁରି ଖରାପ କରିବା ପାଇଁ, ଇସ୍ପାତ ଛିଦ୍ର ସହିତ ଚାପ ଭଙ୍ଗା ଏବଂ ଦାଗଯୁକ୍ତ କଡ଼ ସୃଷ୍ଟି କରିବ। "ଏହା ମୂଳତଃ ଏକ ମାନବ ପନିର ଗ୍ରାଟର୍ ହୋଇଯାଏ," ସେ କହିଥିଲେ। ଏହା ସର୍ବୋତ୍ତମ ପରିସ୍ଥିତି। ଯଦି ପରବର୍ତ୍ତୀ ମାଲିକ ଉପର ମହଲାକୁ ଏକ ଗ୍ରାଣ୍ଡ ପିଆନୋ ସ୍ଥାନାନ୍ତର କରିବାକୁ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନିଅନ୍ତି, ତେବେ ସମଗ୍ର ଗଠନ ଭୁଶୁଡ଼ି ପଡ଼ିପାରେ।
ଏଲିସନ୍ କହିଥିଲେ: "ଲୋକମାନେ ମୋତେ ଏହା ବୁଝାଇବା ପାଇଁ ବହୁତ ଟଙ୍କା ଦିଅନ୍ତି।" କିନ୍ତୁ ବିକଳ୍ପ ଏତେ ସରଳ ନୁହେଁ। ଇସ୍ପାତର ଏକ ଚତୁର୍ଥାଂଶ ଇସ୍ପାତ ଯଥେଷ୍ଟ ମଜବୁତ, କିନ୍ତୁ ଯେତେବେଳେ ସେ ବଙ୍କା ହୁଏ, ଧାତୁ ଏବେ ବି ଛିଣ୍ଡିଯାଏ। ତେଣୁ ଏଲିସନ୍ ଆଉ ଗୋଟିଏ ପାଦ ଆଗକୁ ଗଲେ। ସେ ଗାଢ଼ କମଳା ରଙ୍ଗର ଚମକ ଆସିବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଏକ ବ୍ଲୋଟର୍ଚ୍ଚ ସାହାଯ୍ୟରେ ଇସ୍ପାତକୁ ବିସ୍ଫୋରଣ କଲେ, ତା'ପରେ ଏହାକୁ ଧୀରେ ଧୀରେ ଥଣ୍ଡା ହେବାକୁ ଦେଲେ। ଆନିଲିଙ୍ଗ ନାମକ ଏହି କୌଶଳ, ପରମାଣୁଗୁଡ଼ିକୁ ପୁନର୍ବାର ସଜାଡ଼ିଥାଏ ଏବଂ ସେମାନଙ୍କର ବନ୍ଧନକୁ ଢିଲା କରିଥାଏ, ଯାହା ଧାତୁକୁ ଅଧିକ ନମନୀୟ କରିଥାଏ। ଯେତେବେଳେ ସେ ପୁଣି ଇସ୍ପାତକୁ ବଙ୍କା କଲେ, କୌଣସି ଛିଣ୍ଡି ନଥିଲା।
ଷ୍ଟ୍ରିଙ୍ଗରମାନେ ବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ପ୍ରଶ୍ନ ଉଠାନ୍ତି। ଏଗୁଡ଼ିକ ପାହାଚ ସହିତ ପାର୍ଶ୍ଵବର୍ତ୍ତୀ କାଠ ବୋର୍ଡ। ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକରେ, ଏଗୁଡ଼ିକ ପପ୍ଲାର କାଠରେ ତିଆରି ଏବଂ ତଳେରୁ ତଳେ ସିମଲେସ୍ ରିବନ ପରି ମୋଡ଼ାଯାଇଛି। କିନ୍ତୁ ସ୍ଲାବକୁ ଏକ ବକ୍ରରେ କିପରି କାଟିବେ? ରାଉଟର ଏବଂ ଫିକ୍ସଚରଗୁଡ଼ିକ ଏହି କାମ ସମାପ୍ତ କରିପାରିବେ, କିନ୍ତୁ ଏଥିରେ ବହୁତ ସମୟ ଲାଗେ। କମ୍ପ୍ୟୁଟର-ନିୟନ୍ତ୍ରିତ ଆକୃତିକାରୀ କାମ କରିପାରିବ, କିନ୍ତୁ ଏକ ନୂତନ ପାଇଁ ତିନି ହଜାର ଡଲାର ଖର୍ଚ୍ଚ ହେବ। ଏଲିସନ ଏକ ଟେବୁଲ ସ ବ୍ୟବହାର କରିବାକୁ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେଇଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ଏକ ସମସ୍ୟା ଥିଲା: ଟେବୁଲ ସ ବକ୍ରକୁ କାଟି ପାରିବ ନାହିଁ। ଏହାର ଫ୍ଲାଟ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ ବ୍ଲେଡ୍ ସିଧାସଳଖ ବୋର୍ଡରେ କାଟିବା ପାଇଁ ଡିଜାଇନ୍ କରାଯାଇଛି। କୋଣୀୟ କଟ୍ ପାଇଁ ଏହାକୁ ବାମ କିମ୍ବା ଡାହାଣକୁ ଢଳାଯାଇପାରିବ, କିନ୍ତୁ ଆଉ କିଛି ନୁହେଁ।
"ଏହା 'ଘରେ ଏହା ଚେଷ୍ଟା କରନାହିଁ ପିଲାମାନେ!' ଜିନିଷ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ," ସେ କହିଲେ। ସେ ଟେବୁଲ ସ ପାଖରେ ଠିଆ ହେଲେ ଏବଂ ତାଙ୍କ ପଡ଼ୋଶୀ ଏବଂ ପୂର୍ବତନ ଶିକ୍ଷାର୍ଥୀ କେନ୍ ବୁଡେଲମ୍ୟାନଙ୍କୁ ଏହା କିପରି ହାସଲ କରିବେ ତାହା ଦେଖାଇଲେ। ବୁଡମ୍ୟାନ୍ 41 ବର୍ଷ ବୟସ୍କ: ଜଣେ ବ୍ରିଟିଶ ବୃତ୍ତିଗତ ଧାତୁ ଶ୍ରମିକ, ଏକ ବଣ ପିନ୍ଧିଥିବା ଗୋରା ଲୋକ, ଢିଲା ଆନୁମାନିକତା, ଖେଳୁଆଡ଼ ଆଚରଣ। ତରଳ ଆଲୁମିନିୟମର ଏକ ବଲ୍ ସହିତ ତାଙ୍କ ପାଦରେ ଏକ ଗାତ ପୋଡ଼ିବା ପରେ, ସେ ନିକଟସ୍ଥ ରକ୍ ଟାଭର୍ନରେ ଏକ କାଷ୍ଟିଂ ଚାକିରି ଛାଡି ସୁରକ୍ଷିତ ଦକ୍ଷତା ପାଇଁ କାଠ କାମ ଡିଜାଇନ୍ କଲେ। ଏଲିସନ ଏତେ ନିଶ୍ଚିତ ନଥିଲେ। ତାଙ୍କ ନିଜ ବାପାଙ୍କର ଚେନସ ଦ୍ୱାରା ଛଅଟି ଆଙ୍ଗୁଠି ଭାଙ୍ଗି ଯାଇଥିଲା - ଦୁଇଥର ତିନିଥର। "ଅନେକ ଲୋକ ପ୍ରଥମ ଥରକୁ ଏକ ପାଠ ଭାବରେ ଗ୍ରହଣ କରିବେ," ସେ କହିଲେ।
ଏଲିସନ୍ ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରିଥିଲେ ଯେ ଟେବୁଲ କରତ ସାହାଯ୍ୟରେ ବକ୍ର କାଟିବାର କୌଶଳ ହେଉଛି ଭୁଲ କରତ ବ୍ୟବହାର କରିବା। ସେ ବେଞ୍ଚରେ ଥିବା ଏକ ଗଦାରୁ ଏକ ପପ୍ଲାର ପ୍ଲାଙ୍କ ଧରିଲେ। ସେ ଏହାକୁ ଅଧିକାଂଶ ବଢ଼େଇଙ୍କ ପରି କରତ ଦାନ୍ତ ସାମ୍ନାରେ ରଖି ନଥିଲେ, ବରଂ କରତ ଦାନ୍ତ ପାଖରେ ରଖିଲେ। ତା'ପରେ, ଦ୍ୱନ୍ଦ୍ୱରେ ପଡ଼ିଥିବା ବୁଡେଲମ୍ୟାନଙ୍କୁ ଦେଖି, ସେ ବୃତ୍ତାକାର ବ୍ଲେଡ୍ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ କରିବାକୁ ଦେଲେ, ତା'ପରେ ଚୁପଚାପ୍ ବୋର୍ଡକୁ ପାଖରୁ ଠେଲି ଦେଲେ। କିଛି ସେକେଣ୍ଡ ପରେ, ବୋର୍ଡରେ ଏକ ମସୃଣ ଅର୍ଦ୍ଧଚନ୍ଦ୍ର ଆକୃତି ଖୋଳାଗଲା।
ଏଲିସନ୍ ଏବେ ଏକ ଖାଲରେ ପଡ଼ିଥିଲେ, କରତ ଦେଇ ପ୍ଲାଙ୍କକୁ ବାରମ୍ବାର ଠେଲି ଦେଉଥିଲେ, ତାଙ୍କ ଆଖି ଫୋକସରେ ବନ୍ଦ ହୋଇ ଆଗକୁ ବଢ଼ିଥିଲା, ବ୍ଲେଡ୍ ତାଙ୍କ ହାତରୁ କିଛି ଇଞ୍ଚ ଘୂରୁଥିଲା। କାମ ସମୟରେ, ସେ ନିରନ୍ତର ବୁଡେଲମ୍ୟାନ୍ ଉପାଖ୍ୟାନ, ବର୍ଣ୍ଣନା ଏବଂ ବ୍ୟାଖ୍ୟା କହୁଥିଲେ। ସେ ମୋତେ କହିଥିଲେ ଯେ ଏଲିସନ୍‌ଙ୍କ ପ୍ରିୟ ବଢ଼େଇଶିଳ୍ପ ହେଉଛି ଏହା ଶରୀରର ବୁଦ୍ଧିମତ୍ତା କିପରି ନିୟନ୍ତ୍ରଣ କରେ। ଥ୍ରୀ ରିଭର୍ସ ଷ୍ଟାଡିୟମ୍‌ରେ ପାଇରେଟ୍ସ ଦେଖୁଥିବା ପିଲାଟି ସମୟରେ, ସେ ଥରେ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟ ହୋଇଯାଇଥିଲେ ଯେ ରୋବର୍ଟୋ କ୍ଲେମେଣ୍ଟ୍ କିପରି ବଲକୁ କେଉଁଠାରେ ଉଡ଼ାଇବେ ଜାଣିଥିଲେ। ସେ ବ୍ୟାଟ୍ ଛାଡିବା ମୁହୂର୍ତ୍ତରେ ସଠିକ୍ ଚାପ ଏବଂ ତ୍ୱରାନ୍ୱୟ ଗଣନା କରୁଥିବା ପରି ମନେହୁଏ। ଏହା ଏକ ମାଂସପେଶୀ ସ୍ମୃତି ପରି ଏକ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ବିଶ୍ଳେଷଣ ନୁହେଁ। "ତୁମ ଶରୀର କେବଳ ଏହା କିପରି କରିବ ତାହା ଜାଣେ," ସେ କହିଥିଲେ। "ଏହା ଓଜନ, ଲିଭର ଏବଂ ସ୍ଥାନକୁ ଏପରି ଭାବରେ ବୁଝେ ଯେପରି ତୁମର ମସ୍ତିଷ୍କକୁ ସର୍ବଦା ପାଇଁ ଜାଣିବାକୁ ପଡିବ।" ଏହା ଏଲିସନ୍‌ଙ୍କୁ ଛେନି କେଉଁଠାରେ ରଖିବା କିମ୍ବା ଆଉ ଏକ ମିଲିମିଟର କାଠ କାଟିବାକୁ ପଡିବ କି ନାହିଁ କହିବା ସହିତ ସମାନ। "ମୁଁ ଷ୍ଟିଭ୍ ଆଲେନ୍ ନାମକ ଏହି ବଢ଼େଇକୁ ଜାଣେ," ସେ କହିଥିଲେ। "ଗୋଟିଏ ଦିନ, ସେ ମୋ ଆଡ଼କୁ ବୁଲି କହିଲେ, 'ମୁଁ ବୁଝିପାରୁନାହିଁ। ଯେତେବେଳେ ମୁଁ ଏହି କାମ କରେ, ମୋତେ ଧ୍ୟାନ ଦେବାକୁ ପଡ଼ିଥାଏ ଏବଂ ତୁମେ ସାରା ଦିନ ବାଜେ କଥା କହୁଛ। ରହସ୍ୟ ହେଉଛି, ମୁଁ ସେପରି ଭାବୁନାହିଁ। ମୁଁ କିଛି ଉପାୟ ବାହାର କରିଥିଲି, ଏବଂ ତା'ପରେ ମୁଁ ଏହା ବିଷୟରେ ଚିନ୍ତା କରିବା ସମାପ୍ତ କରିଥିଲି। ମୁଁ ଆଉ ମୋ ମସ୍ତିଷ୍କକୁ କଷ୍ଟ ଦେଉନାହିଁ।"
ସେ ସ୍ୱୀକାର କଲେ ଯେ ଏହା ସିଡ଼ି ନିର୍ମାଣ କରିବାର ଏକ ମୂର୍ଖତାପୂର୍ଣ୍ଣ ଉପାୟ ଥିଲା, ଏବଂ ସେ ଏହାକୁ ଆଉ କେବେ କରିବାକୁ ଯୋଜନା କରିଥିଲେ। "ମୁଁ ଛିଦ୍ର ହୋଇଥିବା ସିଡ଼ି ବ୍ୟକ୍ତି ବୋଲି କୁହାଯିବାକୁ ଚାହେଁ ନାହିଁ।" ତଥାପି, ଯଦି ଭଲ ଭାବରେ କରାଯାଏ, ତେବେ ଏଥିରେ ଏପରି ଯାଦୁକରୀ ଉପାଦାନ ରହିବ ଯାହା ତାଙ୍କୁ ପସନ୍ଦ ଆସିବ। ଷ୍ଟ୍ରିଙ୍ଗର ଏବଂ ପାହାଚଗୁଡ଼ିକୁ କୌଣସି ଦୃଶ୍ୟମାନ ସିମ୍ କିମ୍ବା ସ୍କ୍ରୁ ବିନା ଧଳା ରଙ୍ଗ କରାଯିବ। ଆର୍ମରେଷ୍ଟଗୁଡ଼ିକ ତେଲଯୁକ୍ତ ଓକ୍ ହେବ। ଯେତେବେଳେ ସୂର୍ଯ୍ୟ ସିଡ଼ି ଉପରେ ଥିବା ଆକାଶ ଆଲୋକ ଉପରେ ଗତି କରେ, ଏହା ପାହାଚରେ ଥିବା ଗାତ ଦେଇ ହାଲୁକା ଛୁଞ୍ଚି ମାରିବ। ସିଡ଼ିଗୁଡ଼ିକ ସ୍ଥାନରେ ଅମାଟିଆ ହୋଇଥିବା ପରି ମନେହୁଏ। "ଏହା ସେହି ଘର ନୁହେଁ ଯେଉଁଥିରେ ତୁମେ ଖଟା ଢାଳିବା ଉଚିତ୍," ଏଲିସନ୍ କହିଥିଲେ। "ସମସ୍ତେ ବାଜି ଲଗାଉଛନ୍ତି ଯେ ମାଲିକଙ୍କ କୁକୁର ଏଥିରେ ପାଦ ଦେବ କି ନାହିଁ। କାରଣ କୁକୁରମାନେ ଲୋକଙ୍କ ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ବୁଦ୍ଧିମାନ।"
ଯଦି ଏଲିସନ୍ ଅବସର ନେବା ପୂର୍ବରୁ ଆଉ ଏକ ପ୍ରକଳ୍ପ କରିପାରିବେ, ତେବେ ଏହା ଅକ୍ଟୋବରରେ ଆମେ ପରିଦର୍ଶନ କରିଥିବା ପେଣ୍ଟହାଉସ୍ ହୋଇପାରେ। ଏହା ନ୍ୟୁୟର୍କର ଶେଷ ଦାବିହୀନ ବଡ଼ ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ, ଏବଂ ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ: ଉଲୱର୍ଥ ବିଲଡିଂର ଶୀର୍ଷ। ଯେତେବେଳେ ଏହା 1913 ରେ ଖୋଲିଥିଲା, ଉଲୱର୍ଥ ବିଶ୍ୱର ସବୁଠାରୁ ଉଚ୍ଚ ଗଗନସ୍ପର୍ଶୀ ଅଟ୍ଟାଳିକା ଥିଲା। ଏହା ଏବେ ବି ସବୁଠାରୁ ସୁନ୍ଦର ହୋଇପାରେ। ସ୍ଥପତି କାସ୍ ଗିଲବର୍ଟଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଡିଜାଇନ୍ କରାଯାଇଛି, ଏହା ଗ୍ଲେଜଡ୍ ଧଳା ଟେରାକୋଟାରେ ଆଚ୍ଛାଦିତ, ନିଓ-ଗୋଥିକ୍ ତୋରଣ ଏବଂ ଝରକା ସାଜସଜ୍ଜାରେ ସଜ୍ଜିତ, ଏବଂ ଲୋୟର ମାନହାଟନଠାରୁ ପ୍ରାୟ 800 ଫୁଟ ଉଚ୍ଚ। ଆମେ ପରିଦର୍ଶନ କରିଥିବା ସ୍ଥାନ ପ୍ରଥମ ପାଞ୍ଚ ମହଲା ଉପରେ ବିଲଡିଂର ଶେଷ ସେଟବ୍ୟାକ୍ ଉପରେ ଟେରାସ୍ ଠାରୁ ସ୍ପାଇରରେ ଥିବା ଅବଜରଭେଟୋରୀ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ରହିଛି। ଡେଭଲପର ଆଲକେମି ପ୍ରପର୍ଟିଜ୍ ଏହାକୁ ପିନାକେଲ୍ ବୋଲି କୁହନ୍ତି।
ଏଲିସନ୍ ଗତ ବର୍ଷ ଡେଭିଡ୍ ହର୍ସେନଙ୍କଠାରୁ ପ୍ରଥମ ଥର ପାଇଁ ଏହା ବିଷୟରେ ଶୁଣିଥିଲେ। ଡେଭିଡ୍ ହର୍ସେନ ଜଣେ ସ୍ଥପତି ଯାହାଙ୍କ ସହିତ ସେ ପ୍ରାୟତଃ ସହଯୋଗ କରନ୍ତି। ଥିଏରି ଡେସପଣ୍ଟଙ୍କ ଅନ୍ୟ ଡିଜାଇନ୍ କ୍ରେତାମାନଙ୍କୁ ଆକର୍ଷିତ କରିବାରେ ବିଫଳ ହେବା ପରେ, ହଟସନଙ୍କୁ ପିନାକେଲ୍ ପାଇଁ କିଛି ଯୋଜନା ଏବଂ 3D ମଡେଲ୍ ବିକଶିତ କରିବା ପାଇଁ ନିଯୁକ୍ତି ଦିଆଯାଇଥିଲା। ହଟସନଙ୍କ ପାଇଁ, ସମସ୍ୟା ସ୍ପଷ୍ଟ। ଡେସପଣ୍ଟ ଥରେ ଆକାଶରେ ଏକ ଟାଉନହାଉସ୍ କଳ୍ପନା କରିଥିଲେ, ଯେଉଁଥିରେ ପାର୍କେଟ୍ ମହଲା, ଝାଡ଼ ଏବଂ କାଠ-ପ୍ୟାନେଲ୍ ଲାଇବ୍ରେରୀ ଥିଲା। କୋଠରୀଗୁଡ଼ିକ ସୁନ୍ଦର କିନ୍ତୁ ଏକରକ - ସେଗୁଡ଼ିକ ଯେକୌଣସି କୋଠାରେ ହୋଇପାରେ, ଏହି ଚମତ୍କାର, ଶହେ ଫୁଟ ଉଚ୍ଚ ଗଗନଚୋଡ଼ି ଅଟ୍ଟାଳିକାର ଅଗ୍ରଭାଗ ନୁହେଁ। ତେଣୁ ହଟସନ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ଉଡ଼ାଇ ଦେଲେ। ତାଙ୍କ ଚିତ୍ରକଳାଗୁଡ଼ିକରେ, ପ୍ରତ୍ୟେକ ମହଲା ପରବର୍ତ୍ତୀ ମହଲାକୁ ନେଇଯାଏ, ଅଧିକ ଚମତ୍କାର ସିଡ଼ିର ଏକ ଶୃଙ୍ଖଳା ଦେଇ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ କରେ। "ଏହା ପ୍ରତ୍ୟେକ ମହଲାକୁ ଉଠିବା ସମୟରେ ଘୂର୍ଣ୍ଣନ ସୃଷ୍ଟି କରିବା ଉଚିତ," ହଟସନ ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ଯେତେବେଳେ ତୁମେ ବ୍ରଡୱେକୁ ଫେରିଯାଅ, ତୁମେ ଯାହା ଦେଖିଛ ତାହା ମଧ୍ୟ ବୁଝିପାରିବ ନାହିଁ।"
61 ବର୍ଷୀୟ ହଟସନ୍ ତାଙ୍କ ଡିଜାଇନ୍ କରିଥିବା ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକ ପରି ପତଳା ଏବଂ କୋଣିଆ, ଏବଂ ସେ ପ୍ରାୟତଃ ସମାନ ଏକକ ରଙ୍ଗର ପୋଷାକ ପିନ୍ଧନ୍ତି: ଧଳା କେଶ, ଧୂସର ସାର୍ଟ, ଧୂସର ପ୍ୟାଣ୍ଟ ଏବଂ କଳା ଜୋତା। ଯେତେବେଳେ ସେ ଏଲିସନ ଏବଂ ମୋ ସହିତ ପିନାକଲରେ ପ୍ରଦର୍ଶନ କରୁଥିଲେ, ସେତେବେଳେ ସେ ଏହାର ସମ୍ଭାବନା ପ୍ରତି ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟ ହେଉଥିବା ପରି ମନେ ହେଉଥିଲା - ଯେପରି ଜଣେ ଚାମ୍ବର ସଂଗୀତ କଣ୍ଡକ୍ଟର ଯିଏ ନ୍ୟୁୟର୍କ ଫିଲହାରମୋନିକ୍ ର ବାଟୋନ ଜିତିଥିଲେ। ଏକ ଲିଫ୍ଟ ଆମକୁ ପଚାଶ ମହଲାରେ ଏକ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ହଲକୁ ନେଇଗଲା, ଏବଂ ତା’ପରେ ଏକ ସିଡ଼ି ବଡ଼ କୋଠରୀକୁ ନେଇଗଲା। ଅଧିକାଂଶ ଆଧୁନିକ କୋଠାଗୁଡ଼ିକରେ, ଲିଫ୍ଟ ଏବଂ ସିଡ଼ିର ମୂଳ ଅଂଶ ଉପର ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ବିସ୍ତାରିତ ହେବ ଏବଂ ଅଧିକାଂଶ ମହଲା ଅଧିକାର କରିବ। କିନ୍ତୁ ଏହି କୋଠରୀଟି ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଖୋଲା। ଛାତ ଦୁଇ ମହଲା ଉଚ୍ଚ; ଝରକାରୁ ସହରର ଧନୁ ଦୃଶ୍ୟ ପ୍ରଶଂସିତ ହୋଇପାରିବ। ଆପଣ ଉତ୍ତରରେ ପାଲିସାଡେସ୍ ଏବଂ ଥ୍ରଗ୍ସ ନେକ୍ ବ୍ରିଜ୍, ଦକ୍ଷିଣରେ ସାଣ୍ଡି ହୁକ୍ ଏବଂ ନ୍ୟୁ ଜର୍ସିର ଗାଲିଲି ଉପକୂଳ ଦେଖିପାରିବେ। ଏହା କେବଳ ଏକ ସ୍ପନ୍ଦନଶୀଳ ଧଳା ସ୍ଥାନ ଯେଉଁଥିରେ ଅନେକ ଷ୍ଟିଲ୍ ବିମ୍ ଏହାକୁ କ୍ରସ୍ କରୁଛି, କିନ୍ତୁ ଏହା ଏପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ।
ଆମ ତଳେ ପୂର୍ବ ଦିଗରେ, ଆମେ ହଟସନ୍ ଏବଂ ଏଲିସନଙ୍କ ପୂର୍ବ ପ୍ରକଳ୍ପର ସବୁଜ ଟାଇଲ୍ ଛାତ ଦେଖିପାରୁଛୁ। ଏହାକୁ "ହାଉସ୍ ଅଫ୍ ଦି ସ୍କାଏ" କୁହାଯାଏ, ଏବଂ ଏହା 1895 ମସିହାରେ ଜଣେ ଧାର୍ମିକ ପ୍ରକାଶକଙ୍କ ପାଇଁ ନିର୍ମିତ ଏକ ରୋମାନେସ୍କ ଉଚ୍ଚ-ଉଚ୍ଚ କୋଠା ଉପରେ ଏକ ଚାରି ମହଲା ବିଶିଷ୍ଟ ପେଣ୍ଟହାଉସ୍। ପ୍ରତ୍ୟେକ କୋଣରେ ଏକ ବିରାଟ ଦୂତ ଜଗି ରହିଥିଲେ। 2007 ସୁଦ୍ଧା, ଯେତେବେଳେ ଏହି ସ୍ଥାନ $6.5 ନିୟୁତରେ ବିକ୍ରି ହୋଇଥିଲା - ସେତେବେଳେ ଆର୍ଥିକ ଜିଲ୍ଲାରେ ଏକ ରେକର୍ଡ - ଏହା ଦଶନ୍ଧି ଧରି ଖାଲି ପଡ଼ିଥିଲା। ପ୍ରାୟ କୌଣସି ପ୍ଲମ୍ବିଂ କିମ୍ବା ବିଦ୍ୟୁତ୍ ନାହିଁ, କେବଳ ସ୍ପାଇକ୍ ଲିଙ୍କ "ଇନ୍ସାଇଡ୍ ମ୍ୟାନ୍" ଏବଂ ଚାର୍ଲି କଫମ୍ୟାନଙ୍କ "ସିନେକଡୋଚେ ଇନ୍ ନ୍ୟୁୟର୍କ" ପାଇଁ ସୁଟିଂ କରାଯାଇଥିବା ବାକି ଦୃଶ୍ୟଗୁଡ଼ିକ। ହଟସନ୍ ଦ୍ୱାରା ଡିଜାଇନ୍ କରାଯାଇଥିବା ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟଟି ବୟସ୍କମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ପ୍ଲେପେନ୍ ଏବଂ ଏକ ଚମତ୍କାର ମହାନ ମୂର୍ତ୍ତି - ପିନାକେଲ୍ ପାଇଁ ଏକ ଉତ୍ତମ ୱାର୍ମ-ଅପ୍। 2015 ରେ, ଭିତର ଡିଜାଇନ୍ ଏହାକୁ ଦଶନ୍ଧିର ସର୍ବୋତ୍ତମ ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟ ଭାବରେ ମୂଲ୍ୟାଙ୍କନ କରିଥିଲା।
ସ୍କାଏ ହାଉସ୍ କୌଣସି ପ୍ରକାରେ ବାକ୍ସର ଗଦା ନୁହେଁ। ଏହା ବିଭାଜନ ଏବଂ ପ୍ରତିସରଣର ସ୍ଥାନ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ, ଯେପରି ତୁମେ ଏକ ହୀରାରେ ଚାଲୁଛ। "ଡେଭିଡ୍, ତାଙ୍କର ବିରକ୍ତିକର ୟେଲ୍ ଢଙ୍ଗରେ ଆୟତାକାର ମୃତ୍ୟୁର ଗୀତ ଗାଇ," ଏଲିସନ୍ ମୋତେ କହିଥିଲେ। ତଥାପି, ଆପାର୍ଟମେଣ୍ଟଟି ଏତେ ଜୀବନ୍ତ ଅନୁଭବ କରେ ନାହିଁ, କିନ୍ତୁ ଛୋଟ ଛୋଟ ମଜା ଏବଂ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ। ଧଳା ମହଲା ଏଠାରେ ଏବଂ ସେଠାରେ କାଚ ପ୍ୟାନେଲଗୁଡ଼ିକୁ ବାଟ ଦେଇଥାଏ, ଯାହା ଆପଣଙ୍କୁ ପବନରେ ଉଡ଼ିବାକୁ ଦିଏ। ବସବାସ କରୁଥିବା ଘରର ଛାତକୁ ସମର୍ଥନ କରୁଥିବା ଷ୍ଟିଲ୍ ବିମ୍ ମଧ୍ୟ ସୁରକ୍ଷା ବେଲ୍ଟ ସହିତ ଏକ ଚଢ଼ିବା ପୋଲ ଅଟେ, ଏବଂ ଅତିଥିମାନେ ଦଉଡ଼ି ଦେଇ ତଳକୁ ଓହ୍ଲାଇପାରିବେ। ମାଷ୍ଟର ଶୟନ କକ୍ଷ ଏବଂ ବାଥରୁମର କାନ୍ଥ ପଛରେ ଲୁଚି ରହିଥିବା ସୁଡ଼ଙ୍ଗ ଅଛି, ତେଣୁ ମାଲିକଙ୍କ ବିଲେଇ ଘସି ଘସି ଛୋଟ ଖୋଲା ସ୍ଥାନରୁ ତାଙ୍କ ମୁଣ୍ଡ ବାହାର କରିପାରିବ। ସମସ୍ତ ଚାରି ମହଲା ପଲିସ୍ ହୋଇଥିବା ଜର୍ମାନ ଷ୍ଟେନଲେସ୍ ଷ୍ଟିଲରେ ତିଆରି ଏକ ବିଶାଳ ଟ୍ୟୁବଲ୍ ସ୍ଲାଇଡ୍ ଦ୍ୱାରା ସଂଯୁକ୍ତ। ଶୀର୍ଷରେ, ଦ୍ରୁତ, ଘର୍ଷଣହୀନ ଆରୋହଣ ସୁନିଶ୍ଚିତ କରିବା ପାଇଁ ଏକ କାଶ୍ମୀର କମ୍ବଳ ଯୋଗାଇ ଦିଆଯାଇଛି।