ନାଭାଜୋ ଜାତି କେବେବି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଦଳକୁ ଡେଥ୍ କାନିୟନ୍ ନାମରେ ପରିଚିତ ସୁନ୍ଦର ଲାଲ କାନିୟନ୍ ପ୍ରବେଶ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇନାହିଁ। ଉତ୍ତର-ପୂର୍ବ ଆରିଜୋନାର ଆଦିବାସୀ ଭୂମିରେ, ଏହା ଚେଲି କାନିୟନ୍ ଜାତୀୟ ସ୍ମାରକର ଏକ ଅଂଶ - ଯେଉଁଠାରେ ନାଭାଜୋ ଆତ୍ମଘୋଷିତ ଡିନେର ସର୍ବୋଚ୍ଚ ଆଧ୍ୟାତ୍ମିକ ଏବଂ ଐତିହାସିକ ଗୁରୁତ୍ୱ ରହିଛି। ଏଠାରେ ସୁଟିଂ ହୋଇଥିବା ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରର ଚିତ୍ରନାଟ୍ୟ ଲେଖକ ଏବଂ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ କୋଏର୍ଟେ ଭୋର୍ହିସ୍ ପରସ୍ପର ସଂଲଗ୍ନ କାନିୟନ୍ଗୁଡ଼ିକୁ "ନାଭାଜୋ ଜାତିର ହୃଦୟ" ଭାବରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରିଛନ୍ତି।
ଏହି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରଟି ଏକ ପ୍ରତ୍ନତାତ୍ତ୍ୱିକ ମହାକାବ୍ୟ ଯାହାକୁ କାନିୟନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋ କୁହାଯାଏ, ଯାହା ଏହି ବର୍ଷ ଶେଷରେ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିବ ବୋଲି ଆଶା କରାଯାଉଛି। ଏହା 1920 ଏବଂ 1930 ଦଶକର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ଏଠାରେ କାମ କରିଥିବା ଅଗ୍ରଣୀ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ଆନ୍ ଆକ୍ସଟେଲ୍ ମୋଙ୍କ କାହାଣୀ ବର୍ଣ୍ଣନା କରେ। ଆନ୍ ଆକ୍ସଟେଲ୍ ମୋରିସ୍ଙ୍କ ସତ୍ୟ କାହାଣୀ। ସେ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ଙ୍କୁ ବିବାହ କରିଛନ୍ତି ଏବଂ କେତେକ ସମୟରେ ତାଙ୍କୁ ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱର ଜନକ ଭାବରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରାଯାଇଛି ଏବଂ ପ୍ରାୟତଃ ତାଙ୍କୁ କାଳ୍ପନିକ ଇଣ୍ଡିଆନା ଜୋନ୍ସ, ବ୍ଲକବଷ୍ଟର ଷ୍ଟିଭେନ୍ ସ୍ପିଲବର୍ଗ ଏବଂ ଜର୍ଜ ଲୁକାସ୍ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପ୍ଲେରେ ହାରିସନ୍ ଫୋର୍ଡଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ମଡେଲ୍ ଭାବରେ ଉଦ୍ଧୃତ କରାଯାଇଛି। ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ଙ୍କ ପ୍ରଶଂସା, ଏହି ଶୃଙ୍ଖଳାରେ ମହିଳାମାନଙ୍କ ପ୍ରତି ପକ୍ଷପାତିତା ସହିତ ମିଶି, ତାଙ୍କର ସଫଳତାକୁ ଦୀର୍ଘ ସମୟ ଧରି ଲୁଚାଇ ରଖିଛି, ଯଦିଓ ସେ ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ରର ପ୍ରଥମ ମହିଳା ବନ୍ୟ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରୁ ଜଣେ ଥିଲେ।
ଏକ ଥଣ୍ଡା ଏବଂ ଖରା ସକାଳେ, ଯେତେବେଳେ ସୂର୍ଯ୍ୟ ଉଚ୍ଚ ଘାଟି କାନ୍ଥକୁ ଆଲୋକିତ କରିବାକୁ ଆରମ୍ଭ କଲା, ଘୋଡା ଏବଂ ଚାରି ଚକିଆ ଯାନର ଏକ ଦଳ ବାଲୁକା ଘାଟିର ତଳ ଭାଗ ଦେଇ ଗାଡି ଚଳାଇଲେ। 35 ଜଣିଆ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଦଳ ମଧ୍ୟରୁ ଅଧିକାଂଶ ସ୍ଥାନୀୟ ନାଭାଜୋ ଗାଇଡ୍ ଦ୍ୱାରା ଚାଳିତ ଏକ ଖୋଲା ଜିପ୍ ରେ ଯାତ୍ରା କରିଥିଲେ। ସେମାନେ ଆନାସାଜି କିମ୍ବା ବର୍ତ୍ତମାନ ପୂର୍ବପୁରୁଷ ପୁଏବ୍ଲୋ ଲୋକଙ୍କ ଭାବରେ ଜଣାଶୁଣା ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିଦମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ନିର୍ମିତ ପଥର କଳା ଏବଂ ପାହାଡ଼ ବାସସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକୁ ସୂଚାଇଲେ। ଖ୍ରୀଷ୍ଟପୂର୍ବ ପୂର୍ବରୁ ଏଠାରେ ରହୁଥିବା ପ୍ରାଚୀନ ଲୋକମାନେ ନାଭାଜୋ, ଏବଂ 14 ଶତାବ୍ଦୀର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ରହସ୍ୟମୟ ପରିସ୍ଥିତିରେ ଚାଲିଯାଇଥିଲେ। କନଭୟର ପଛପଟେ, ପ୍ରାୟତଃ ବାଲିରେ ଫସି ରହିଥିବା ଏକ 1917 ଫୋର୍ଡ T ଏବଂ ଏକ 1918 TT ଟ୍ରକ୍ ଅଛି।
କ୍ୟାନିଅନରେ ପ୍ରଥମ ୱାଇଡ-ଏଙ୍ଗଲ୍ ଲେନ୍ସ ପାଇଁ କ୍ୟାମେରା ପ୍ରସ୍ତୁତ କରିବା ସମୟରେ, ମୁଁ ଆନ୍ ଅର୍ଲଙ୍କ 58 ବର୍ଷୀୟ ନାତି ବେନ୍ ଗେଲ୍ ପାଖକୁ ଗଲି, ଯିଏ ଏହି ପ୍ରଯୋଜନର ବରିଷ୍ଠ ସ୍କ୍ରିପ୍ଟିଂ ପରାମର୍ଶଦାତା ଥିଲେ। "ଏହା ଆନ୍ ପାଇଁ ସବୁଠାରୁ ସ୍ୱତନ୍ତ୍ର ସ୍ଥାନ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ସବୁଠାରୁ ଖୁସି ଏବଂ ତାଙ୍କର କିଛି ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ କାମ କରିଛନ୍ତି," ଗେଲ୍ କହିଥିଲେ। "ସେ ଅନେକ ଥର କ୍ୟାନିଅନ୍ ଫେରି ଯାଇଥିଲେ ଏବଂ ଲେଖିଥିଲେ ଯେ ଏହା କେବେ ଦୁଇଥର ସମାନ ଦେଖାଯାଉନଥିଲା। ଆଲୋକ, ଋତୁ ଏବଂ ପାଗ ସର୍ବଦା ପରିବର୍ତ୍ତନ ହୁଏ। ମୋ ମାଆ ପ୍ରକୃତରେ ପ୍ରତ୍ନତାତ୍ତ୍ୱିକ ଖନନ ସମୟରେ ଏଠାରେ ଗର୍ଭଧାରଣ କରିଥିଲେ, ହୁଏତ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ଭାବରେ ନୁହେଁ, ସେ ବଡ଼ ହୋଇ ଜଣେ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ହୋଇଗଲେ।"
ଏକ ଦୃଶ୍ୟରେ, ଆମେ ଜଣେ ଯୁବତୀଙ୍କୁ ଧଳା ଘୋଡ଼ା ଉପରେ କ୍ୟାମେରା ଦେଇ ଧୀରେ ଧୀରେ ଚାଲୁଥିବାର ଦେଖିଲୁ। ସେ ମେଣ୍ଢା ଚମଡ଼ାରେ ଆଚ୍ଛାଦିତ ଏକ ମାଟିଆ ଚମଡ଼ା ଜ୍ୟାକେଟ୍ ପିନ୍ଧିଥିଲେ ଏବଂ ତାଙ୍କ କେଶକୁ ଏକ ଗଣ୍ଠିରେ ବନ୍ଧା ହୋଇଥିଲା। ଏହି ଦୃଶ୍ୟରେ ତାଙ୍କ ଜେଜେମା ଭୂମିକାରେ ଅଭିନୟ କରୁଥିବା ଅଭିନେତ୍ରୀ ହେଉଛନ୍ତି ଷ୍ଟଣ୍ଟ୍ ଷ୍ଟାଣ୍ଡ-ଇନ୍ କ୍ରିଷ୍ଟିନା କ୍ରେଲ୍ (କ୍ରିଷ୍ଟିନା କ୍ରେଲ୍), ଗେଲ୍ ପାଇଁ, ଏହା ଏକ ପୁରୁଣା ପରିବାର ଫଟୋକୁ ଜୀବନ୍ତ ହେବା ଦେଖିବା ପରି। "ମୁଁ ଆନ୍ କିମ୍ବା ଆର୍ଲଙ୍କୁ ଜାଣିନାହିଁ, ସେମାନେ ଉଭୟ ମୋ ଜନ୍ମ ପୂର୍ବରୁ ମରିଯାଇଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ମୁଁ ଅନୁଭବ କଲି ଯେ ମୁଁ ସେମାନଙ୍କୁ କେତେ ଭଲ ପାଏ," ଗେଲ୍ କହିଥିଲେ। "ସେମାନେ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ଲୋକ, ସେମାନଙ୍କର ଏକ ଦୟାଳୁ ହୃଦୟ ଅଛି।"
ଆରିଜୋନାର ଚିନଲେ ନିକଟସ୍ଥ ଡିନେରୁ ଜନ୍ ସୋସି ମଧ୍ୟ ପର୍ଯ୍ୟବେକ୍ଷଣ ଏବଂ ଚିତ୍ରଗ୍ରହଣ କରୁଥିଲେ। ସେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପ୍ରଯୋଜନା ଏବଂ ଆଦିବାସୀ ସରକାରଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଯୋଗାଯୋଗକାରୀ। ମୁଁ ତାଙ୍କୁ ପଚାରିଲି ଯେ ଡିନେ ଏହି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନଙ୍କୁ କାନିୟନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋକୁ ଯିବାକୁ କାହିଁକି ରାଜି ହୋଇଥିଲେ। "ଅତୀତରେ, ଆମ ଭୂମିରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ତିଆରି କରିବା ସମୟରେ ଆମର କିଛି ଖରାପ ଅଭିଜ୍ଞତା ଥିଲା," ସେ କହିଲେ। "ସେମାନେ ଶହ ଶହ ଲୋକଙ୍କୁ ଆଣିଥିଲେ, ଅଳିଆ ଛାଡିଥିଲେ, ପବିତ୍ର ସ୍ଥାନକୁ ବିଚଳିତ କରିଥିଲେ ଏବଂ ଏହି ସ୍ଥାନର ମାଲିକ ହେବା ଭଳି କାର୍ଯ୍ୟ କରିଥିଲେ। ଏହି କାମ ଠିକ୍ ବିପରୀତ। ସେମାନେ ଆମର ଭୂମି ଏବଂ ଲୋକଙ୍କୁ ବହୁତ ସମ୍ମାନ କରନ୍ତି। ସେମାନେ ବହୁତ ନାଭାଜୋଙ୍କୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦିଅନ୍ତି, ସ୍ଥାନୀୟ ବ୍ୟବସାୟରେ ପାଣ୍ଠି ବିନିଯୋଗ କରନ୍ତି ଏବଂ ଆମର ଅର୍ଥନୀତିକୁ ସାହାଯ୍ୟ କରନ୍ତି।"
ଗେଲ୍ ଆହୁରି କହିଲେ, "ଆନ୍ ଏବଂ ଅର୍ଲ ପାଇଁ ମଧ୍ୟ ସମାନ କଥା। ସେମାନେ ପ୍ରଥମ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ଥିଲେ ଯେଉଁମାନେ ଖନନ ପାଇଁ ନାଭାଜୋକୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦେଇଥିଲେ, ଏବଂ ସେମାନଙ୍କୁ ଭଲ ଦରମା ଦିଆଯାଇଥିଲା। ଅର୍ଲ ନାଭାଜୋ ଭାଷାରେ କଥା କୁହନ୍ତି, ଏବଂ ଆନ୍ ମଧ୍ୟ କହିଥାନ୍ତି। କିଛି। ପରେ, ଯେତେବେଳେ ଅର୍ଲ ଏହି କନ୍ଦରୀଗୁଡ଼ିକୁ ସୁରକ୍ଷା ଦେବା ପାଇଁ ପରାମର୍ଶ ଦେଇଥିଲେ, ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ଏଠାରେ ରହୁଥିବା ନାଭାଜୋ ଲୋକଙ୍କୁ ରହିବାକୁ ଦିଆଯିବା ଉଚିତ କାରଣ ସେମାନେ ଏହି ସ୍ଥାନର ଏକ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଅଂଶ।"
ଏହି ଯୁକ୍ତି ପ୍ରଚଳିତ ହେଲା। ଆଜି, ପ୍ରାୟ 80 ଟି ଡିନେ ପରିବାର ଜାତୀୟ ସ୍ମାରକୀର ସୀମା ମଧ୍ୟରେ ଡେଥ୍ କାନିୟନ୍ ଏବଂ ଚେରି କାନିୟନ୍ ରେ ବାସ କରନ୍ତି। ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ କାମ କରିଥିବା କିଛି ଡ୍ରାଇଭର୍ ଏବଂ ଆରୋହୀ ଏହି ପରିବାରର ଅଟନ୍ତି, ଏବଂ ସେମାନେ ପ୍ରାୟ 100 ବର୍ଷ ପୂର୍ବେ ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ଜାଣିଥିବା ଲୋକଙ୍କ ବଂଶଧର। ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ, ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲଙ୍କ ନାଭାଜୋ ସହାୟକଙ୍କୁ ଡିନେ ଅଭିନେତା ଅଭିନୟ କରିଛନ୍ତି, ଯିଏ ଇଂରାଜୀ ଉପଶୀର୍ଷକ ସହିତ ନାଭାଜୋ ଭାଷାରେ କଥା ହେଉଛନ୍ତି। "ସାଧାରଣତଃ," ସୋସି କହିଥିଲେ, "ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନେ ମୂଳ ଆମେରିକୀୟ ଅଭିନେତାମାନେ କେଉଁ ଜନଜାତିର ଅଟନ୍ତି କିମ୍ବା ସେମାନେ କେଉଁ ଭାଷା କୁହନ୍ତି ତାହା ଚିନ୍ତା କରନ୍ତି ନାହିଁ।"
ଫିଲ୍ମରେ, 40 ବର୍ଷୀୟ ନାଭାଜୋ ଭାଷା ପରାମର୍ଶଦାତାଙ୍କ ଉଚ୍ଚତା ଛୋଟ ଏବଂ ଏକ ପୋନିଟେଲ୍ ଅଛି। ସେଲଡନ୍ ବ୍ଲାକହର୍ସ ତାଙ୍କ ସ୍ମାର୍ଟଫୋନରେ ଏକ ୟୁଟ୍ୟୁବ୍ କ୍ଲିପ୍ ଖେଳିଥିଲେ - ଏହା 1964 ମସିହାର ପାଶ୍ଚାତ୍ୟ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର "ଦି ଫାରାୱେ ଟ୍ରମ୍ପେଟ୍" ର ଏକ ଦୃଶ୍ୟ। ଜଣେ ନାଭାଜୋ ଅଭିନେତା ଜଣେ ପ୍ଲେନ୍ସ ଇଣ୍ଡିଆନ୍ ପୋଷାକ ପିନ୍ଧି ନାଭାଜୋରେ ଜଣେ ଆମେରିକୀୟ ଘୋଡାଳି ଅଧିକାରୀଙ୍କ ସହ କଥା ହେଉଛନ୍ତି। ଫିଲ୍ମ ନିର୍ମାତା ଜାଣି ନଥିଲେ ଯେ ଅଭିନେତା ନିଜକୁ ଏବଂ ଅନ୍ୟ ନାଭାଜୋକୁ ଚିଡ଼ାଉଛନ୍ତି। "ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ ତୁମେ ମୋ ସହିତ କିଛି କରିପାରିବ ନାହିଁ," ସେ କହିଥିଲେ। "ତୁମେ ଏକ ସାପ ଯିଏ ନିଜ ଉପରେ ଘୁରି ବୁଲୁଥାଏ - ଏକ ସାପ।"
କାନିୟନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋରେ, ନାଭାଜୋ ଅଭିନେତାମାନେ 1920 ଦଶକ ପାଇଁ ଉପଯୁକ୍ତ ଭାଷା ସଂସ୍କରଣ କଥାବାର୍ତ୍ତା କରନ୍ତି। ସେଲଡନ୍ଙ୍କ ପିତା, ଟାଫ୍ଟ ବ୍ଲାକହର୍ସ, ସେହି ଦିନ ଦୃଶ୍ୟସ୍ଥଳରେ ଭାଷା, ସଂସ୍କୃତି ଏବଂ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ପରାମର୍ଶଦାତା ଥିଲେ। ସେ ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରିଥିଲେ: "ଆନ୍ ମୋରିସ୍ ଏଠାକୁ ଆସିବା ପରଠାରୁ, ଆମେ ଆଉ ଏକ ଶତାବ୍ଦୀ ପାଇଁ ଆଙ୍ଗ୍ଲୋ ସଂସ୍କୃତି ସହିତ ପରିଚିତ ହୋଇଛୁ ଏବଂ ଆମର ଭାଷା ଇଂରାଜୀ ପରି ସରଳ ଏବଂ ସିଧାସଳଖ ହୋଇଯାଇଛି। ପ୍ରାଚୀନ ନାଭାଜୋ ଭୂଦୃଶ୍ୟରେ ଅଧିକ ବର୍ଣ୍ଣନାତ୍ମକ। ସେମାନେ କହିବେ, "ଜୀବନ୍ତ ପଥର ଉପରେ ଚାଲନ୍ତୁ।" "ଏବେ ଆମେ କହୁଛୁ, "ପଥର ଉପରେ ଚାଲନ୍ତୁ।" ଏହି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରଟି କଥାବାର୍ତ୍ତାର ପୁରୁଣା ଶୈଳୀକୁ ବଜାୟ ରଖିବ ଯାହା ପ୍ରାୟ ଲୋପ ପାଇଯାଇଛି।"
ଦଳଟି କାନିୟନ୍ ଉପରକୁ ଚାଲିଗଲା। କର୍ମଚାରୀମାନେ କ୍ୟାମେରାଗୁଡ଼ିକୁ ଖୋଲି ଉଚ୍ଚ ଷ୍ଟାଣ୍ଡରେ ସ୍ଥାପନ କଲେ, ମଡେଲ୍ Tର ଆଗମନ ପାଇଁ ପ୍ରସ୍ତୁତ ହେଉଥିଲେ। ଆକାଶ ନୀଳ, କାନିୟର କାନ୍ଥଗୁଡ଼ିକ ଗେରୁଆ ଲାଲ, ଏବଂ ପପ୍ଲାର ପତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ ସବୁଜ ବଢ଼ୁଛି। ଏହି ବର୍ଷ ଭୋରହିସ୍ 30 ବର୍ଷ ବୟସ୍କ, ପତଳା, ମାଟିଆ କୁଞ୍ଚୁକୁଞ୍ଚିଆ କେଶ ଏବଂ ଆଙ୍କୁଡିଯୁକ୍ତ ବର୍ଣ୍ଣ ସହିତ, ହାର୍ଟସ୍, ଏକ ଟି-ସାର୍ଟ ଏବଂ ଏକ ଚଉଡା ବ୍ରିମ୍ ଷ୍ଟ୍ର ଟୋପି ପିନ୍ଧିଛନ୍ତି। ସେ ବେଳାଭୂମିରେ ଆଗକୁ ପଛକୁ ଗତି କଲେ। "ମୁଁ ବିଶ୍ୱାସ କରିପାରୁନାହିଁ ଯେ ଆମେ ପ୍ରକୃତରେ ଏଠାରେ ଅଛୁ," ସେ କହିଲେ।
ଏହା ଲେଖକ, ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ, ପ୍ରଯୋଜକ ଏବଂ ଉଦ୍ୟୋଗୀମାନଙ୍କ ବହୁ ବର୍ଷର କଠିନ ପରିଶ୍ରମର ପରିଣାମ। ତାଙ୍କ ଭାଇ ଜନ୍ ଏବଂ ତାଙ୍କ ପିତାମାତାଙ୍କ ସହାୟତାରେ, ଭୋରହିସ୍ 75 ରୁ ଅଧିକ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ଇକ୍ୱିଟି ନିବେଶକଙ୍କଠାରୁ ନିୟୁତ ଲକ୍ଷ ଡଲାର ପ୍ରଡକ୍ସନ୍ ବଜେଟ୍ ସଂଗ୍ରହ କରିଥିଲେ, ସେମାନଙ୍କୁ ଗୋଟିଏ ପରେ ଗୋଟିଏ ବିକ୍ରି କରିଥିଲେ। ତା'ପରେ କୋଭିଡ୍-19 ମହାମାରୀ ଆସିଥିଲା, ଯାହା ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ପ୍ରକଳ୍ପକୁ ବିଳମ୍ବିତ କରିଥିଲା ଏବଂ ଭୋରହିସ୍ ଙ୍କୁ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ସୁରକ୍ଷା ଉପକରଣ (ମାସ୍କ, ଡିସପୋଜେବଲ୍ ଗ୍ଲୋଭସ୍, ହ୍ୟାଣ୍ଡ ସାନିଟାଇଜର, ଇତ୍ୟାଦି) ର ଖର୍ଚ୍ଚ ବହନ କରିବା ପାଇଁ ଅତିରିକ୍ତ 1 ନିୟୁତ ଆମେରିକୀୟ ଡଲାର ସଂଗ୍ରହ କରିବାକୁ କହିଥିଲେ, ଯାହା 34 ଦିନିଆ ସୁଟିଂ ଯୋଜନାରେ ଡଜନ ଡଜନ ସୁରକ୍ଷା ପାଇଁ ଆବଶ୍ୟକ, ସେଟର ସମସ୍ତ ଅଭିନେତା ଏବଂ କର୍ମଚାରୀଙ୍କୁ।
ସଠିକତା ଏବଂ ସାଂସ୍କୃତିକ ସମ୍ବେଦନଶୀଳତା ସୁନିଶ୍ଚିତ କରିବା ପାଇଁ ଭୋରହିସ୍ 30 ରୁ ଅଧିକ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ଙ୍କ ସହିତ ପରାମର୍ଶ କରିଥିଲେ। ସର୍ବୋତ୍ତମ ସ୍ଥାନ ଏବଂ ଗୁଳି ଚାଳନ କୋଣ ଖୋଜିବା ପାଇଁ ସେ କାନ୍ୟୋନ୍ ଡି ଚେଲି ଏବଂ କାନ୍ୟୋନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋକୁ 22 ଥର ଯାଞ୍ଚ ଯାତ୍ରା କରିଥିଲେ। ଅନେକ ବର୍ଷ ଧରି, ସେ ନାଭାଜୋ ନେସନ୍ ଏବଂ ନ୍ୟାସନାଲ୍ ପାର୍କ ସର୍ଭିସ୍ ସହିତ ବୈଠକ କରିଛନ୍ତି, ଏବଂ ସେମାନେ ମିଳିତ ଭାବରେ କାନ୍ୟୋନ୍ ଡେସେଲି ନ୍ୟାସନାଲ୍ ସ୍ମାରକୀ ପରିଚାଳନା କରନ୍ତି।
ଭୋରହିସ୍ କଲୋରାଡୋର ବୋଲ୍ଡରରେ ବଢ଼ିଥିଲେ ଏବଂ ତାଙ୍କ ବାପା ଜଣେ ଓକିଲ ଥିଲେ। ତାଙ୍କ ପିଲାଦିନର ଅଧିକାଂଶ ସମୟ ଇଣ୍ଡିଆନା ଜୋନ୍ସ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ଦ୍ୱାରା ଅନୁପ୍ରାଣିତ ହୋଇ ସେ ଜଣେ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ହେବାକୁ ଚାହୁଁଥିଲେ। ତା’ପରେ ସେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣରେ ଆଗ୍ରହୀ ହୋଇଗଲେ। 12 ବର୍ଷ ବୟସରେ, ସେ କଲରାଡୋ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟର କ୍ୟାମ୍ପସରେ ଥିବା ସଂଗ୍ରହାଳୟରେ ସ୍ୱେଚ୍ଛାସେବକ ଭାବରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରିବା ଆରମ୍ଭ କଲେ। ଏହି ସଂଗ୍ରହାଳୟ ଅର୍ଲ ମୋରିସ୍ଙ୍କ ଆଲମା ମାଟର୍ ଥିଲା ଏବଂ ତାଙ୍କର କିଛି ଗବେଷଣା ଅଭିଯାନକୁ ପ୍ରାୟୋଜିତ କରିଥିଲା। ସଂଗ୍ରହାଳୟରେ ଥିବା ଏକ ଫଟୋ ଯୁବ ଭୋରହିସ୍ଙ୍କ ଦୃଷ୍ଟି ଆକର୍ଷଣ କରିଥିଲା। "ଏହା କାନ୍ୟନ୍ ଡି ଚେଲିରେ ଥିବା ଅର୍ଲ ମୋରିସ୍ଙ୍କ ଏକ କଳା ଏବଂ ଧଳା ଫଟୋ। ଏହା ଏହି ଅବିଶ୍ୱସନୀୟ ଭୂଦୃଶ୍ୟରେ ଇଣ୍ଡିଆନା ଜୋନ୍ସ ପରି ଦେଖାଯାଉଛି। ମୁଁ ଭାବିଲି, 'ବାଃ, ମୁଁ ସେହି ବ୍ୟକ୍ତି ବିଷୟରେ ଏକ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ତିଆରି କରିବାକୁ ଚାହୁଁଛି।' ତା’ପରେ ମୁଁ ଜାଣିଲି ଯେ ସେ ଇଣ୍ଡିଆନା ଜୋନ୍ସଙ୍କ ପ୍ରୋଟୋଟାଇପ୍ ଥିଲେ, କିମ୍ବା ହୁଏତ, ମୁଁ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଭାବରେ ମୋହିତ ହୋଇଯାଇଥିଲି।"
ଲୁକାସ୍ ଏବଂ ସ୍ପିଲବର୍ଗ କହିଛନ୍ତି ଯେ ଇଣ୍ଡିଆନା ଜୋନ୍ସଙ୍କ ଭୂମିକା 1930 ଦଶକର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ସିରିଜରେ ସାଧାରଣତଃ ଦେଖାଯାଉଥିବା ଏକ ଧାରା ଉପରେ ଆଧାରିତ - ଯାହାକୁ ଲୁକାସ୍ "ଚମଡ଼ା ଜ୍ୟାକେଟ୍ ଏବଂ ସେହି ପ୍ରକାରର ଟୋପି ପିନ୍ଧିଥିବା ଭାଗ୍ୟବାନ ସୈନିକ" ବୋଲି କହିଥିଲେ - ଏବଂ କୌଣସି ଐତିହାସିକ ବ୍ୟକ୍ତିତ୍ୱ ନୁହେଁ। ତଥାପି, ଅନ୍ୟ ବିବୃତ୍ତିରେ, ସେମାନେ ସ୍ୱୀକାର କରିଛନ୍ତି ଯେ ସେମାନେ ଆଂଶିକ ଭାବରେ ଦୁଇଟି ବାସ୍ତବ ଜୀବନ ମଡେଲ ଦ୍ୱାରା ଅନୁପ୍ରାଣିତ ହୋଇଥିଲେ: ନିଷ୍ଠୁର, ସାମ୍ପେନ୍-ପାନକାରୀ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ସିଲଭାନସ୍ ମୋର୍ଲି ମେକ୍ସିକୋର ମହାନ ମାୟାନ୍ ମନ୍ଦିର ଗୋଷ୍ଠୀ ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜାଙ୍କ ଅଧ୍ୟୟନ ଏବଂ ମଲିଙ୍କ ଖନନ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ ଅର୍ଲ ମୋରିସ୍, ଏକ ଫେଡୋରା ଏବଂ ମାଟିଆ ଚମଡ଼ା ଜ୍ୟାକେଟ୍ ପିନ୍ଧି, ଦୁଃସାହସିକତାର ଦୃଢ଼ ମନୋଭାବ ଏବଂ କଠୋର ଜ୍ଞାନକୁ ମିଶ୍ରଣ କରିଥିଲେ।
ଅର୍ଲ ମୋରିସଙ୍କ ବିଷୟରେ ଏକ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ କରିବାର ଇଚ୍ଛା ଭୂରହିସଙ୍କ ସହିତ ହାଇସ୍କୁଲ ଏବଂ ଜର୍ଜଟାଉନ୍ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ଇତିହାସ ଏବଂ ଶାସ୍ତ୍ରୀୟ ଅଧ୍ୟୟନ କରିଥିଲେ, ଏବଂ ଦକ୍ଷିଣ କାଲିଫର୍ନିଆ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟରେ ଗ୍ରାଜୁଏଟ୍ ସ୍କୁଲ୍ ଅଫ୍ ଫିଲ୍ମ ପାଠପଢ଼ା ସମୟରେ ଥିଲା। 2016 ରେ Netflix ଦ୍ୱାରା ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିଥିବା ପ୍ରଥମ ଫିଚର ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର "ଫାଷ୍ଟ ଲାଇନ" ଏଲଗିନ୍ ମାର୍ବଲ୍ସର କୋର୍ଟ ଯୁଦ୍ଧରୁ ଗ୍ରହଣ କରାଯାଇଥିଲା, ଏବଂ ସେ ଗମ୍ଭୀରତାର ସହିତ ଅର୍ଲ ମୋରିସଙ୍କ ବିଷୟବସ୍ତୁକୁ ପସନ୍ଦ କରିଥିଲେ।
ଭୋରହିସ୍ଙ୍କ ସ୍ପର୍ଶପଥର ଲେଖାଗୁଡ଼ିକ ଖୁବ୍ଶୀଘ୍ର ଆନ୍ ମୋରିସ୍ଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଲିଖିତ ଦୁଇଟି ପୁସ୍ତକ ହୋଇଗଲା: "ଏକ୍ସକାଟେନ୍ ଇନ୍ ଦି ୟୁକାଟାନ୍ ପେନିନ୍ସୁଲା" (୧୯୩୧), ଯାହା ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜାରେ ତାଙ୍କ ଏବଂ ଆର୍ଲଙ୍କ ସମୟକୁ କଭର କରେ (ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜା) ସମୟ ବିତିଗଲା, ଏବଂ "ଡିଗିଙ୍ଗ୍ ଇନ୍ ଦି ସାଉଥ୍" (୧୯୩୩), ଚାରି କୋଣରେ ଏବଂ ବିଶେଷକରି କାନିୟନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋରେ ସେମାନଙ୍କର ଅଭିଜ୍ଞତା ବିଷୟରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରେ। ସେହି ଜୀବନ୍ତ ଆତ୍ମଜୀବନୀମୂଳକ କାର୍ଯ୍ୟଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ - କାରଣ ପ୍ରକାଶକମାନେ ଗ୍ରହଣ କରନ୍ତି ନାହିଁ ଯେ ମହିଳାମାନେ ବୟସ୍କଙ୍କ ପାଇଁ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ଉପରେ ଏକ ପୁସ୍ତକ ଲେଖିପାରିବେ, ତେଣୁ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ବଡ଼ ପିଲାମାନଙ୍କୁ ବିକ୍ରି କରାଯାଏ - ମୋରିସ୍ ଏହି ବୃତ୍ତିକୁ "ପୃଥିବୀକୁ ପଠାଇବା" ଭାବରେ ପରିଭାଷିତ କରନ୍ତି। ଆତ୍ମଜୀବନୀର ବିକ୍ଷିପ୍ତ ପୃଷ୍ଠାଗୁଡ଼ିକୁ ପୁନରୁଦ୍ଧାର କରିବା ପାଇଁ ଏକ ଦୂର ସ୍ଥାନରେ ଏକ ଉଦ୍ଧାର ଅଭିଯାନ। ତାଙ୍କ ଲେଖାରେ ଧ୍ୟାନ ଦେବା ପରେ, ଭୋରହିସ୍ ଆନ୍ଙ୍କ ଉପରେ ଧ୍ୟାନ ଦେବାକୁ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେଇଥିଲେ। "ସେହି ପୁସ୍ତକଗୁଡ଼ିକରେ ଏହା ତାଙ୍କର ସ୍ୱର ଥିଲା। ମୁଁ ସ୍କ୍ରିପ୍ଟ ଲେଖିବା ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲି।"
ସେହି ସ୍ୱର ସୂଚନାପ୍ରଦ ଏବଂ କର୍ତ୍ତବ୍ୟନିଷ୍ଠ, କିନ୍ତୁ ଜୀବନ୍ତ ଏବଂ ହାସ୍ୟରସପୂର୍ଣ୍ଣ ମଧ୍ୟ। ଦୂରସ୍ଥ କାନ୍ୟୋନ୍ ଭୂଦୃଶ୍ୟ ପ୍ରତି ତାଙ୍କର ପ୍ରେମ ବିଷୟରେ, ସେ ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ଅଞ୍ଚଳର ଖନନରେ ଲେଖିଛନ୍ତି, "ମୁଁ ସ୍ୱୀକାର କରୁଛି ଯେ ମୁଁ ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ଅଞ୍ଚଳର ତୀବ୍ର ହିପ୍ନୋସିସ୍ ର ଅଗଣିତ ପୀଡିତଙ୍କ ମଧ୍ୟରୁ ଜଣେ - ଏହା ଏକ ଦୀର୍ଘକାଳୀନ, ଘାତକ ଏବଂ ଦୁରାରୋଗ୍ୟ ରୋଗ।"
"ୟୁକାଟାନରେ ଖନନ" ରେ, ସେ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିଦଙ୍କ ତିନୋଟି "ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଆବଶ୍ୟକୀୟ ଉପକରଣ" ବର୍ଣ୍ଣନା କରିଥିଲେ, ଯଥା କୋଦାଳ, ମାନବ ଆଖି ଏବଂ କଳ୍ପନା - ଏଗୁଡ଼ିକ ହେଉଛି ସବୁଠାରୁ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଉପକରଣ ଏବଂ ଉପକରଣ ଯାହାର ଅପବ୍ୟବହାର ସବୁଠାରୁ ସହଜରେ ହୁଏ। "ନୂତନ ତଥ୍ୟ ପ୍ରକାଶିତ ହେବା ସହିତ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଏବଂ ଅନୁକୂଳନ ପାଇଁ ଯଥେଷ୍ଟ ତରଳତା ବଜାୟ ରଖି ଏହାକୁ ଉପଲବ୍ଧ ତଥ୍ୟ ଦ୍ୱାରା ସତର୍କତାର ସହ ନିୟନ୍ତ୍ରିତ କରାଯିବା ଉଚିତ। ଏହାକୁ କଠୋର ତର୍କ ଏବଂ ଭଲ ସାଧାରଣ ଜ୍ଞାନ ଦ୍ୱାରା ନିୟନ୍ତ୍ରିତ କରାଯିବା ଉଚିତ, ଏବଂ ... ଜୀବନର ଔଷଧର ମାପ ଜଣେ ରସାୟନବିଦଙ୍କ ତତ୍ତ୍ୱାବଧାନରେ କରାଯାଏ।"
ସେ ଲେଖିଥିଲେ ଯେ କଳ୍ପନା ବିନା, ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଖନନ କରାଯାଇଥିବା ଅବଶେଷଗୁଡ଼ିକ "କେବଳ ଶୁଖିଲା ହାଡ଼ ଏବଂ ବିଭିନ୍ନ ପ୍ରକାରର ଧୂଳି" ଥିଲା। କଳ୍ପନା ସେମାନଙ୍କୁ "ଭୁଶୁଡ଼ି ପଡ଼ିଥିବା ସହରଗୁଡ଼ିକର ପ୍ରାଚୀର ପୁନଃନିର୍ମାଣ କରିବାକୁ ଅନୁମତି ଦେଇଥିଲା... କଳ୍ପନା କରନ୍ତୁ ସାରା ବିଶ୍ୱରେ ମହାନ ବାଣିଜ୍ୟ ରାସ୍ତା, କୌତୁହଳୀ ଯାତ୍ରୀ, ଲୋଭୀ ବ୍ୟବସାୟୀ ଏବଂ ସୈନିକରେ ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ, ଯେଉଁମାନେ ଏବେ ମହାନ ବିଜୟ କିମ୍ବା ପରାଜୟ ପାଇଁ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଭାବରେ ଭୁଲିଯାଇଛନ୍ତି।"
ଯେତେବେଳେ ଭୋରହିସ୍ ବୋଲ୍ଡରର କଲୋରାଡୋ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟରେ ଆନଙ୍କୁ ପଚାରିଲେ, ସେ ପ୍ରାୟତଃ ସମାନ ଉତ୍ତର ଶୁଣିଲେ - ଏତେ ଶବ୍ଦ ସହିତ, କାହିଁକି କେହି ଅର୍ଲ ମୋରିସଙ୍କ ମଦ୍ୟପ ପତ୍ନୀଙ୍କ ବିଷୟରେ ଚିନ୍ତା କରିବେ? ଯଦିଓ ଆନ ତାଙ୍କ ପରବର୍ତ୍ତୀ ବର୍ଷଗୁଡ଼ିକରେ ଜଣେ ଗୁରୁତର ମଦ୍ୟପ ହୋଇଯାଇଥିଲେ, ଏହି ନିଷ୍ଠୁର ଅଗ୍ରାହ୍ୟ ପ୍ରସଙ୍ଗଟି ମଧ୍ୟ ପ୍ରକାଶ କରେ ଯେ ଆନ ମୋରିସଙ୍କ କ୍ୟାରିଅର କେତେ ପରିମାଣରେ ଭୁଲିଯାଇଛି, ଅଣଦେଖା କରାଯାଇଛି କିମ୍ବା ଏପରିକି ଲୋପ ପାଇଛି।
କଲୋରାଡୋ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟର ନୃବିଜ୍ଞାନର ପ୍ରଫେସର ଇଙ୍ଗା କାଲଭିନ୍, ଆନ୍ ମୋରିସ୍ ବିଷୟରେ ଏକ ପୁସ୍ତକ ଲେଖୁଛନ୍ତି, ଯାହା ମୁଖ୍ୟତଃ ତାଙ୍କ ଚିଠି ଉପରେ ଆଧାରିତ। "ସେ ପ୍ରକୃତରେ ଫ୍ରାନ୍ସରେ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟ ଡିଗ୍ରୀ ଏବଂ କ୍ଷେତ୍ର ତାଲିମ ସହିତ ଜଣେ ଉତ୍କୃଷ୍ଟ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍, କିନ୍ତୁ ସେ ଜଣେ ମହିଳା ହୋଇଥିବାରୁ ତାଙ୍କୁ ଗମ୍ଭୀରତାର ସହ ନିଆଯାଇ ନାହିଁ," ସେ କହିଥିଲେ। "ସେ ଜଣେ ଯୁବା, ସୁନ୍ଦର, ଜୀବନ୍ତ ମହିଳା ଯିଏ ଲୋକଙ୍କୁ ଖୁସି କରିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରନ୍ତି। ଏହା ସାହାଯ୍ୟ କରେ ନାହିଁ। ସେ ପୁସ୍ତକ ମାଧ୍ୟମରେ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱକୁ ଲୋକପ୍ରିୟ କରନ୍ତି, ଏବଂ ଏହା ସାହାଯ୍ୟ କରେ ନାହିଁ। ଗମ୍ଭୀର ଶିକ୍ଷାଗତ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିଦ୍ମାନେ ଲୋକପ୍ରିୟକାରୀମାନଙ୍କୁ ଘୃଣା କରନ୍ତି। ଏହା ସେମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ଝିଅର ଜିନିଷ।"
କାଲଭିନ୍ ଭାବନ୍ତି ଯେ ମୋରିସ୍ "ଅବହୁଳ ମୂଲ୍ୟାଙ୍କିତ ଏବଂ ଅତ୍ୟନ୍ତ ଉଲ୍ଲେଖନୀୟ।" 1920 ଦଶକର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ, ଆନ୍ ଙ୍କ କ୍ଷେତରେ ପୋଷାକ ପିନ୍ଧିବା ଶୈଳୀ - ବ୍ରିଚ୍, ଲେଗିନ୍ସ ଏବଂ ପୁରୁଷ ପୋଷାକ ପିନ୍ଧି ଚାଲିବା - ମହିଳାମାନଙ୍କ ପାଇଁ ମୌଳିକ ଥିଲା। "ଏକ ଅତ୍ୟନ୍ତ ଦୁର୍ଗମ ସ୍ଥାନରେ, ଏକ ସ୍ପାଚୁଲା ହଲାଇ ପୁରୁଷମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପରିପୂର୍ଣ୍ଣ ଶିବିରରେ ଶୋଇବା, ଯେଉଁଥିରେ ମୂଳ ଆମେରିକୀୟ ପୁରୁଷମାନେ ମଧ୍ୟ ସାମିଲ ଥିଲେ, ସମାନ," ସେ କହିଥିଲେ।
ପେନସିଲଭାନିଆର ଫ୍ରାଙ୍କଲିନ୍ ଏବଂ ମାର୍ଶାଲ୍ କଲେଜର ନୃବିଜ୍ଞାନ ପ୍ରଫେସର ମେରୀ ଆନ୍ ଲେଭିନ୍ଙ୍କ ଅନୁସାରେ, ମୋରିସ୍ ଜଣେ "ଅଧିକାରୀ ଥିଲେ, ଜନଶୂନ୍ୟ ସ୍ଥାନଗୁଡ଼ିକୁ ଉପନିବେଶ କରୁଥିଲେ।" ଯେତେବେଳେ ସାଂସ୍ଥାଗତ ଲିଙ୍ଗଗତ ଭେଦଭାବ ଶିକ୍ଷାଗତ ଗବେଷଣାର ପଥକୁ ବାଧା ଦେଉଥିଲା, ସେ ଆର୍ଲଙ୍କ ସହିତ ଏକ ବୃତ୍ତିଗତ ଦମ୍ପତିରେ ଏକ ଉପଯୁକ୍ତ ଚାକିରି ପାଇଲେ, ତାଙ୍କର ଅଧିକାଂଶ ବୈଷୟିକ ରିପୋର୍ଟ ଲେଖିଲେ, ସେମାନଙ୍କର ନିଷ୍କର୍ଷଗୁଡ଼ିକୁ ବ୍ୟାଖ୍ୟା କରିବାରେ ତାଙ୍କୁ ସାହାଯ୍ୟ କଲେ ଏବଂ ସଫଳ ପୁସ୍ତକ ଲେଖିଲେ। "ସେ ଯୁବତୀମାନଙ୍କ ସମେତ ଉତ୍ସାହୀ ଜନସାଧାରଣଙ୍କୁ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱର ପଦ୍ଧତି ଏବଂ ଲକ୍ଷ୍ୟ ପରିଚିତ କରାଇଲେ," ଲେଭିନ୍ କହିଥିଲେ। "ତାଙ୍କ କାହାଣୀ କହିବା ସମୟରେ, ସେ ନିଜକୁ ଆମେରିକୀୟ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱର ଇତିହାସରେ ଲେଖିଦେଲେ।"
୧୯୨୪ ମସିହାରେ ଯେତେବେଳେ ଆନ୍ ୟୁକାଟାନର ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜାରେ ପହଞ୍ଚିଲେ, ସିଲଭାନାସ୍ ମଲି ତାଙ୍କୁ ତାଙ୍କ ୬ ବର୍ଷର ଝିଅର ଯତ୍ନ ନେବାକୁ ଏବଂ ପରିଦର୍ଶକଙ୍କ ପରିଚାରିକା ଭାବରେ କାର୍ଯ୍ୟ କରିବାକୁ କହିଥିଲେ। ଏହି କର୍ତ୍ତବ୍ୟରୁ ରକ୍ଷା ପାଇବା ପାଇଁ ଏବଂ ସ୍ଥାନ ଅନୁସନ୍ଧାନ କରିବା ପାଇଁ, ସେ ଏକ ଅବହେଳିତ ଛୋଟ ମନ୍ଦିର ପାଇଲେ। ସେ ମଲିଙ୍କୁ ଏହାକୁ ଖୋଳିବାକୁ ଦେବାକୁ ରାଜି କରାଇଲେ, ଏବଂ ସେ ଏହାକୁ ସତର୍କତାର ସହିତ ଖୋଳିଲେ। ଯେତେବେଳେ ଆର୍ଲ ଭବ୍ୟ ଯୋଦ୍ଧା ମନ୍ଦିର (୮୦୦-୧୦୫୦ ଖ୍ରୀଷ୍ଟାବ୍ଦ) ପୁନଃସ୍ଥାପିତ କଲେ, ସେତେବେଳେ ଅତ୍ୟନ୍ତ ଦକ୍ଷ ଚିତ୍ରଶିଳ୍ପୀ ଆନ୍ ଏହାର ଭିତର ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକର ନକଲ ଏବଂ ଅଧ୍ୟୟନ କରୁଥିଲେ। ତାଙ୍କର ଗବେଷଣା ଏବଂ ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ୧୯୩୧ ମସିହାରେ କାର୍ନେଗି ପ୍ରତିଷ୍ଠାନ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରକାଶିତ ୟୁକାଟାନର ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜାରେ ଥିବା ଯୋଦ୍ଧା ମନ୍ଦିରର ଦୁଇ ଖଣ୍ଡ ସଂସ୍କରଣର ଏକ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ଅଂଶ। ଆର୍ଲ ଏବଂ ଫରାସୀ ଚିତ୍ରଶିଳ୍ପୀ ଜିନ୍ ଚାର୍ଲୋଟ୍ ସହିତ, ତାଙ୍କୁ ସହ-ଲେଖକ ଭାବରେ ବିବେଚନା କରାଯାଏ।
ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ରରେ, ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲ ବ୍ୟାପକ ଖନନ କରିଥିଲେ ଏବଂ ଚାରି କୋଣିଆ ଅଞ୍ଚଳରେ ପେଟ୍ରୋଗ୍ଲିଫ୍ ରେକର୍ଡ ଏବଂ ଅଧ୍ୟୟନ କରିଥିଲେ। ଏହି ପ୍ରୟାସଗୁଡ଼ିକ ଉପରେ ତାଙ୍କର ପୁସ୍ତକ ଆନାସାଜିଙ୍କ ପାରମ୍ପରିକ ଦୃଷ୍ଟିକୋଣକୁ ଓଲଟାଇ ଦେଇଥିଲା। ଯେପରି ଭୋରହିସ୍ କହିଛନ୍ତି, "ଲୋକମାନେ ଭାବନ୍ତି ଯେ ଦେଶର ଏହି ଅଂଶ ସର୍ବଦା ଯାଯାବର ଶିକାରୀ-ସଂଗ୍ରହକ ହୋଇଆସିଛି। ଆନାସାଜିମାନଙ୍କର ସଭ୍ୟତା, ସହର, ସଂସ୍କୃତି ଏବଂ ନାଗରିକ କେନ୍ଦ୍ର ଅଛି ବୋଲି ଭାବି ନିଆଯାଏ ନାହିଁ। ଆନ୍ ମୋରିସ୍ ସେହି ପୁସ୍ତକରେ ଯାହା କରିଥିଲେ ତାହା 1000 ବର୍ଷର ସଭ୍ୟତାର ସମସ୍ତ ସ୍ୱାଧୀନ ସମୟକୁ ବହୁତ ସୂକ୍ଷ୍ମ ଭାବରେ ବିଘଟିତ ଏବଂ ନିର୍ଣ୍ଣୟ କରିଥିଲା - ବାସ୍କେଟ ମେକର୍ସ 1, 2, 3, 4; ପୁଏବ୍ଲୋ 3, 4, ଇତ୍ୟାଦି।"
ଭୁରହିସ୍ ତାଙ୍କୁ 20 ଶତାବ୍ଦୀର ପ୍ରାରମ୍ଭରେ ଫସି ରହିଥିବା 21 ଶତାବ୍ଦୀର ଜଣେ ମହିଳା ଭାବରେ ଦେଖନ୍ତି। "ତାଙ୍କ ଜୀବନରେ, ତାଙ୍କୁ ଅବହେଳିତ, ପୃଷ୍ଠପୋଷକତା, ଉପହାସ ଏବଂ ଜାଣିଶୁଣି ବାଧା ଦିଆଯାଇଥିଲା, କାରଣ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ଏକ ପୁଅମାନଙ୍କର କ୍ଲବ୍," ସେ କହିଥିଲେ। "ଏହାର ଶାସ୍ତ୍ରୀୟ ଉଦାହରଣ ହେଉଛି ତାଙ୍କ ପୁସ୍ତକଗୁଡ଼ିକ। ସେଗୁଡ଼ିକ ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ କଲେଜ ଡିଗ୍ରୀ ଥିବା ବୟସ୍କମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଲେଖାଯାଇଛି, କିନ୍ତୁ ସେଗୁଡ଼ିକୁ ପିଲାମାନଙ୍କ ପୁସ୍ତକ ଭାବରେ ପ୍ରକାଶିତ ହେବା ଆବଶ୍ୟକ।"
ଭୁରହିସ୍ ଟମ୍ ଫେଲ୍ଟନ୍ (ହ୍ୟାରି ପଟର୍ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ ଡ୍ରାକୋ ମାଲଫୟ ଭୂମିକାରେ ଅଭିନୟ କରିବା ପାଇଁ ସର୍ବୋତ୍ତମ ଭାବରେ ଜଣାଶୁଣା)ଙ୍କୁ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ଭୂମିକାରେ ଅଭିନୟ କରିବାକୁ କହିଥିଲେ। ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପ୍ରଯୋଜକ ଆନ୍ ମୋରିସ୍ (ଆନ୍ ମୋରିସ୍) ୨୪ ବର୍ଷୀୟ ସ୍କଟିସ୍ରେ ଜନ୍ମିତ ଅଭିନେତ୍ରୀ ଆବିଗେଲ ଲରିଙ୍କ ଭୂମିକାରେ ଅଭିନୟ କରିଛନ୍ତି, ଯିଏ ବ୍ରିଟିଶ ଟିଭି ଅପରାଧ ନାଟକ "ଟିନ୍ ଷ୍ଟାର" ପାଇଁ ପ୍ରସିଦ୍ଧ, ଏବଂ ଯୁବ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିଦମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଆକର୍ଷଣୀୟ ଶାରୀରିକ ସମାନତା ଅଛି। "ଏହା ଏପରି ଯେ ଆମେ ଆନ୍ଙ୍କୁ ପୁନର୍ଜନ୍ମ ଦେଇଛୁ," ଭୁରହିସ୍ କହିଥିଲେ। "ଯେତେବେଳେ ଆପଣ ତାଙ୍କୁ ଭେଟନ୍ତି ତାହା ଅବିଶ୍ୱସନୀୟ।"
କ୍ୟାନିୟର ତୃତୀୟ ଦିନରେ, ଭୋରହିସ୍ ଏବଂ କର୍ମଚାରୀମାନେ ଏପରି ଏକ ଅଞ୍ଚଳରେ ପହଞ୍ଚିଲେ ଯେଉଁଠାରେ ଆନ୍ ପଥର ଚଢ଼ିବା ସମୟରେ ଖସି ପଡ଼ିଥିଲେ ଏବଂ ପ୍ରାୟ ମୃତ୍ୟୁବରଣ କରିଥିଲେ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ଏବଂ ଅର୍ଲ କିଛି ଉଲ୍ଲେଖନୀୟ ଆବିଷ୍କାର କରିଥିଲେ - ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱର ଅଗ୍ରଣୀ ଭାବରେ। ଘରଟି କ୍ୟାନିୟର ଧାର ନିକଟରେ ଉଚ୍ଚରେ ଥିବା ହୋଲୋକାଷ୍ଟ ନାମକ ଏକ ଗୁମ୍ଫାରେ ପ୍ରବେଶ କରିଥିଲା, ଯାହା ତଳୁ ଅଦୃଶ୍ୟ ଥିଲା।
୧୮ଶ ଏବଂ ୧୯ଶ ଶତାବ୍ଦୀରେ, ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋରେ ନାଭାଜୋ ଏବଂ ସ୍ପାନିଆର୍ଡମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ବାରମ୍ବାର ହିଂସାତ୍ମକ ଆକ୍ରମଣ, ପ୍ରତିଆକ୍ରମଣ ଏବଂ ଯୁଦ୍ଧ ହେଉଥିଲା। ୧୮୦୫ ମସିହାରେ, ସ୍ପାନିସ୍ ସୈନ୍ୟମାନେ ସମ୍ପ୍ରତି ନାଭାଜୋ ଆକ୍ରମଣର ପ୍ରତିଶୋଧ ନେବା ପାଇଁ ଘାଟି ଭିତରକୁ ଚଢ଼ି ଯାଇଥିଲେ। ପ୍ରାୟ ୨୫ ଜଣ ନାଭାଜୋ - ବୃଦ୍ଧ, ମହିଳା ଏବଂ ପିଲାମାନେ - ଗୁମ୍ଫାରେ ଲୁଚି ରହିଥିଲେ। ଯଦି ଜଣେ ବୃଦ୍ଧା ମହିଳା ସୈନିକମାନଙ୍କୁ "ଆଖି ବିନା ଚାଲୁଥିବା ଲୋକ" ବୋଲି କହି ସେମାନଙ୍କୁ ଉପହାସ କରିବାକୁ ଆରମ୍ଭ କରି ନ ଥାଆନ୍ତେ, ତେବେ ସେମାନେ ଲୁଚି ରହିଥାଆନ୍ତେ।
ସ୍ପାନିସ୍ ସୈନିକମାନେ ସିଧାସଳଖ ସେମାନଙ୍କର ଲକ୍ଷ୍ୟସ୍ଥଳକୁ ଗୁଳି କରିପାରିଲେ ନାହିଁ, କିନ୍ତୁ ସେମାନଙ୍କର ଗୁଳି ଗୁମ୍ଫା କାନ୍ଥରୁ ବାହାରି ପଡ଼ିଲା, ଯାହା ଭିତରେ ଥିବା ଅଧିକାଂଶ ଲୋକଙ୍କୁ ଆହତ କିମ୍ବା ହତ୍ୟା କଲା। ତା’ପରେ ସୈନିକମାନେ ଗୁମ୍ଫା ଉପରକୁ ଚଢ଼ିଗଲେ, ଆହତମାନଙ୍କୁ ହତ୍ୟା କଲେ ଏବଂ ସେମାନଙ୍କର ଜିନିଷପତ୍ର ଚୋରି କରି ନେଲେ। ପ୍ରାୟ 120 ବର୍ଷ ପରେ, ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ଗୁମ୍ଫାରେ ପ୍ରବେଶ କଲେ ଏବଂ ଧଳା କଙ୍କାଳ, ନାଭାଜୋମାନଙ୍କୁ ହତ୍ୟା କରୁଥିବା ଗୁଳି ଏବଂ ପଛ କାନ୍ଥରେ ସ୍ଥାନ ପାଇଲେ। ଏହି ହତ୍ୟାକାଣ୍ଡ ଡେଥ୍ କାନିୟନ୍ କୁ ମନ୍ଦ ନାମ ଦେଇଥିଲା। (ସ୍ମିଥ୍ସୋନିଆନ୍ ଇନଷ୍ଟିଚ୍ୟୁସନ୍ ଭୂତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ଜେମ୍ସ ଷ୍ଟିଭେନସନ୍ 1882 ମସିହାରେ ଏଠାରେ ଏକ ଅଭିଯାନର ନେତୃତ୍ୱ ନେଇଥିଲେ ଏବଂ ଏହି କାନିୟନ୍ ନାମକରଣ କରିଥିଲେ।)
ଟାଫ୍ଟ ବ୍ଲାକହର୍ସ କହିଥିଲେ: "ଆମର ମୃତକଙ୍କ ବିରୁଦ୍ଧରେ ଏକ ବହୁତ କଠୋର ନିଷେଧ ଅଛି। ଆମେ ସେମାନଙ୍କ ବିଷୟରେ କଥା ହେଉନାହୁଁ। ଆମେ ଯେଉଁଠାରେ ଲୋକମାନେ ମରିଯାଆନ୍ତି ସେଠାରେ ରହିବାକୁ ପସନ୍ଦ କରୁନାହୁଁ। ଯଦି କେହି ମରିଯାଆନ୍ତି, ଲୋକମାନେ ଘର ପରିତ୍ୟାଗ କରିବାକୁ ପ୍ରବୃତ୍ତ ହୁଅନ୍ତି। ମୃତକଙ୍କ ଆତ୍ମା ଜୀବିତମାନଙ୍କୁ ଆଘାତ ଦେବ, ତେଣୁ ଆମେ ଲୋକମାନେ ଗୁମ୍ଫା ଏବଂ ପାହାଡ଼ ବାସସ୍ଥାନକୁ ହତ୍ୟା କରିବାରୁ ମଧ୍ୟ ଦୂରରେ ରହୁ।" ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ଆସିବା ପୂର୍ବରୁ କାନିୟନ୍ ଅଫ୍ ଦି ଡେଡ୍ ମୂଳତଃ ପ୍ରଭାବିତ ନ ହେବାର ଏକ କାରଣ ନାଭାଜୋଙ୍କ ମୃତ୍ୟୁ ନିଷେଧ ହୋଇପାରେ। ସେ ଏହାକୁ "ବିଶ୍ୱର ସବୁଠାରୁ ଧନୀ ପ୍ରତ୍ନତାତ୍ତ୍ୱିକ ସ୍ଥାନ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ" ଭାବରେ ଆକ୍ଷରିକ ଭାବରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରିଥିଲେ।
ହୋଲୋକାଷ୍ଟ ଗୁମ୍ଫାଠାରୁ କିଛି ଦୂରରେ ମମି ଗୁମ୍ଫା ନାମକ ଏକ ଚମତ୍କାର ଏବଂ ସୁନ୍ଦର ସ୍ଥାନ ଅଛି: ଏହା ହେଉଛି ପରଦାରେ Voorhees ର ପ୍ରଥମ ଥର ପାଇଁ ଦେଖାଯିବା ସବୁଠାରୁ ରୋମାଞ୍ଚକର। ଏହା ପବନ-କ୍ଷତ ଲାଲ ବାଲିପଥରର ଏକ ଦୁଇ-ସ୍ତରୀୟ ଗୁମ୍ଫା। କ୍ୟାନିୟର ଭୂମିରୁ 200 ଫୁଟ ଉଚ୍ଚତାରେ ଏକ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ତିନି ମହଲା ବିଶିଷ୍ଟ ଟାୱାର ଅଛି ଯାହା ନିକଟରେ ଅନେକ କୋଠରୀ ଅଛି, ସମସ୍ତ ଆନାସାଜି କିମ୍ବା ପୂର୍ବପୁରୁଷ ପୁଏବ୍ଲୋ ଲୋକଙ୍କ ଦ୍ୱାରା କାରୁକାର୍ଯ୍ୟରେ ନିର୍ମିତ।
୧୯୨୩ ମସିହାରେ, ଆନ୍ ଏବଂ ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ଏଠାରେ ଖନନ କରିଥିଲେ ଏବଂ ୧୦୦୦ ବର୍ଷର ଜୀବିତ ଜୀବନର ପ୍ରମାଣ ପାଇଥିଲେ, ଯେଉଁଥିରେ କେଶ ଏବଂ ଚମଡା ସହିତ ଅନେକ ମମିକୃତ ମୃତଦେହ ମଧ୍ୟ ଥିଲା। ପ୍ରାୟ ପ୍ରତ୍ୟେକ ମମି - ପୁରୁଷ, ମହିଳା ଏବଂ ପିଲା - କଙ୍କଣ ଏବଂ ମଣି ପିନ୍ଧୁଥିଲେ; ସେହିପରି ଅନ୍ତିମ ସଂସ୍କାରରେ ପୋଷା ଇଗଲ୍ ମଧ୍ୟ ପିନ୍ଧୁଥିଲା।
ଆନ୍ଙ୍କ କାମ ମଧ୍ୟରୁ ଗୋଟିଏ ହେଉଛି ଶତାବ୍ଦୀ ଧରି ମମିର ମଇଳା ବାହାର କରିବା ଏବଂ ସେମାନଙ୍କ ପେଟ ଗୁହାରୁ ବସା ବାନ୍ଧିଥିବା ମୂଷାମାନଙ୍କୁ ବାହାର କରିବା। ସେ ଆଦୌ ଚିଡ଼ଚିଡ଼ା ନୁହଁନ୍ତି। ଆନ୍ ଏବଂ ଅର୍ଲ ଏବେ ବିବାହ କରିଛନ୍ତି, ଏବଂ ଏହା ସେମାନଙ୍କର ମଧୁଚନ୍ଦ୍ରିକା।
ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ହସ୍ତଶିଳ୍ପ ଏବଂ ପୁରୁଣା ଡେନିସ୍ ହାଇ-ଫିଡେଲିଟି ଅଡିଓ ଉପକରଣର ମେସରେ ଥିବା ଟୁକ୍ସନରେ ବେନ୍ ଗେଲଙ୍କ ଛୋଟ ଆଡୋବ୍ ଘରେ, ତାଙ୍କ ଜେଜେମାଙ୍କଠାରୁ ଅନେକ ଚିଠି, ଡାଏରୀ, ଫଟୋ ଏବଂ ସ୍ମାରକୀ ରହିଛି। ସେ ତାଙ୍କ ଶୟନ କକ୍ଷରୁ ଏକ ରିଭଲଭର ବାହାର କରିଥିଲେ, ଯାହାକୁ ମୋରିସ୍ ଅଭିଯାନ ସମୟରେ ସେମାନଙ୍କ ସହିତ ନେଇଯାଇଥିଲେ। 15 ବର୍ଷ ବୟସରେ, ଆର୍ଲ ମୋରିସ୍ ସେହି ବ୍ୟକ୍ତିଙ୍କୁ ଇଙ୍ଗିତ କରିଥିଲେ ଯିଏ ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋର ଫାର୍ମିଂଟନରେ ଏକ କାରରେ ଯୁକ୍ତିତର୍କ ପରେ ତାଙ୍କ ପିତାଙ୍କୁ ହତ୍ୟା କରିଥିଲେ। "ଆର୍ଲଙ୍କ ହାତ ଏତେ ଥର ଥରୁଥିଲା ଯେ ସେ ପିସ୍ତଲକୁ ଧରି ପାରିନଥିଲେ," ଗେଲ୍ କହିଥିଲେ। "ଯେତେବେଳେ ସେ ଟ୍ରିଗର ଟାଣିଲେ, ବନ୍ଧୁକଟି ଗୁଳି ଚଳାଇଲା ନାହିଁ ଏବଂ ସେ ଭୟଭୀତ ହୋଇ ଦୌଡ଼ି ପଳାଇଗଲା।"
୧୮୮୯ ମସିହାରେ ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋର ଚାମାରେ ଏର୍ଲ ଜନ୍ମଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ। ସେ ତାଙ୍କ ପିତାଙ୍କ ସହିତ ବଢ଼ିଥିଲେ, ଯିଏ ଜଣେ ଟ୍ରକ୍ ଡ୍ରାଇଭର ଏବଂ ନିର୍ମାଣ ଇଞ୍ଜିନିୟର ଥିଲେ ଯିଏ ରାସ୍ତା ସମତଳୀକରଣ, ବନ୍ଧ ନିର୍ମାଣ, ଖଣି ଏବଂ ରେଳ ପ୍ରକଳ୍ପରେ କାମ କରୁଥିଲେ। ସେମାନଙ୍କର ଖାଲି ସମୟରେ, ପିତା ଏବଂ ପୁଅ ମୂଳ ଆମେରିକୀୟ ଐତିହ୍ୟଗୁଡ଼ିକୁ ଖୋଜିଥିଲେ; ୩୧/୨ ବର୍ଷ ବୟସରେ ଏର୍ଲ ତାଙ୍କର ପ୍ରଥମ ପାତ୍ର ଖୋଳିବା ପାଇଁ ଏକ ସଂକ୍ଷିପ୍ତ ଡ୍ରାଫ୍ଟ ପିକ୍ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲେ। ତାଙ୍କ ପିତାଙ୍କୁ ହତ୍ୟା କରାଯିବା ପରେ, କଳାକୃତିର ଖନନ ଅର୍ଲଙ୍କ OCD ଚିକିତ୍ସା ହୋଇଗଲା। ୧୯୦୮ ମସିହାରେ, ସେ ବୋଲ୍ଡରର କଲୋରାଡୋ ବିଶ୍ୱବିଦ୍ୟାଳୟରେ ପ୍ରବେଶ କରିଥିଲେ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ମନସ୍ତତ୍ତ୍ୱରେ ସ୍ନାତକୋତ୍ତର ଡିଗ୍ରୀ ହାସଲ କରିଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ପ୍ରତି ଆକର୍ଷିତ ହୋଇଥିଲେ - କେବଳ ପାତ୍ର ଏବଂ ଧନଭଣ୍ଡାର ପାଇଁ ଖୋଳିବା ନୁହେଁ, ବରଂ ଅତୀତର ଜ୍ଞାନ ଏବଂ ବୁଝାମଣା ପାଇଁ ମଧ୍ୟ। ୧୯୧୨ ମସିହାରେ, ସେ ଗୁଆଟେମାଲାରେ ମାୟାନ୍ ଧ୍ୱଂସାବଶେଷ ଖନନ କରିଥିଲେ। ୧୯୧୭ ମସିହାରେ, ୨୮ ବର୍ଷ ବୟସରେ, ସେ ଆମେରିକୀୟ ପ୍ରାକୃତିକ ଇତିହାସ ସଂଗ୍ରହାଳୟ ପାଇଁ ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋରେ ପୁଏବ୍ଲୋ ପୂର୍ବପୁରୁଷଙ୍କ ଆଜଟେକ୍ ଧ୍ୱଂସାବଶେଷ ଖନନ ଏବଂ ପୁନରୁଦ୍ଧାର କରିବା ଆରମ୍ଭ କରିଥିଲେ।
ଆନ୍ ୧୯୦୦ ମସିହାରେ ଜନ୍ମଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ ଏବଂ ଓମାହାର ଏକ ଧନୀ ପରିବାରରେ ବଢ଼ିଥିଲେ। ୬ ବର୍ଷ ବୟସରେ, ଯେପରି ସେ "ସାଉଥୱେଷ୍ଟ ଡିଗିଂ" ରେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ, ଜଣେ ପାରିବାରିକ ବନ୍ଧୁ ତାଙ୍କୁ ପଚାରିଥିଲେ ଯେ ସେ ବଡ଼ ହେଲେ କ'ଣ କରିବାକୁ ଚାହାଁନ୍ତି। ସେ ନିଜକୁ ମର୍ଯ୍ୟାଦାପୂର୍ଣ୍ଣ ଏବଂ ଅକାଳୀ ଭାବରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରିବା ସହିତ, ସେ ଏକ ଭଲ ଭାବରେ ଅଭ୍ୟାସ କରାଯାଇଥିବା ଉତ୍ତର ଦେଇଥିଲେ, ଯାହା ତାଙ୍କ ପ୍ରାପ୍ତବୟସ୍କ ଜୀବନର ଏକ ସଠିକ୍ ଭବିଷ୍ୟବାଣୀ: "ମୁଁ ପୋତାଯାଇଥିବା ଧନକୁ ଖୋଳିବାକୁ, ଭାରତୀୟମାନଙ୍କ ମଧ୍ୟରେ ଅନୁସନ୍ଧାନ କରିବାକୁ, ରଙ୍ଗ କରିବାକୁ ଏବଂ ପିନ୍ଧିବାକୁ ଚାହୁଁଛି ବନ୍ଧୁକ ପାଖରେ ଯାଅ ଏବଂ ତା'ପରେ କଲେଜକୁ ଯାଅ।"
ଗାଲ୍ ମାସାଚୁସେଟ୍ସର ନର୍ଥାମ୍ପଟନ୍ର ସ୍ମିଥ୍ କଲେଜରେ ଆନ୍ ତାଙ୍କ ମାଆଙ୍କୁ ଲେଖିଥିବା ଚିଠିଗୁଡ଼ିକ ପଢ଼ୁଛନ୍ତି। "ଜଣେ ପ୍ରଫେସର କହିଥିଲେ ଯେ ସେ ସ୍ମିଥ୍ କଲେଜର ସବୁଠାରୁ ଚତୁର ଝିଅ," ଗେଲ ମୋତେ କହିଥିଲେ। "ସେ ପାର୍ଟିର ଜୀବନ, ବହୁତ ହାସ୍ୟରସପୂର୍ଣ୍ଣ, ହୁଏତ ଏହା ପଛରେ ଲୁଚି ରହିଥାଏ। ସେ ତାଙ୍କ ଚିଠିରେ ହାସ୍ୟରସ ବ୍ୟବହାର କରିଚାଲିଛନ୍ତି ଏବଂ ତାଙ୍କ ମାଆଙ୍କୁ ସବୁକିଛି କୁହନ୍ତି, ସେହି ଦିନଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟ ଯେତେବେଳେ ସେ ଉଠି ପାରନ୍ତି ନାହିଁ। ହତାଶ? ହ୍ୟାଙ୍ଗଓଭର? ହୁଏତ ଉଭୟ। ହଁ, ଆମେ ପ୍ରକୃତରେ ଜାଣିନାହୁଁ।"
ଆନ୍ ୟୁରୋପୀୟ ବିଜୟ ପୂର୍ବରୁ ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ମାନବ, ପ୍ରାଚୀନ ଇତିହାସ ଏବଂ ମୂଳ ଆମେରିକୀୟ ସମାଜ ପ୍ରତି ଆକର୍ଷିତ। ସେ ତାଙ୍କ ଇତିହାସ ପ୍ରଫେସରଙ୍କୁ ଅଭିଯୋଗ କରିଥିଲେ ଯେ ସେମାନଙ୍କର ସମସ୍ତ ପାଠ୍ୟକ୍ରମ ବହୁତ ବିଳମ୍ବରେ ଆରମ୍ଭ ହୋଇଥିଲା ଏବଂ ସଭ୍ୟତା ଏବଂ ସରକାର ପ୍ରତିଷ୍ଠିତ ହୋଇଥିଲା। "ଯେପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଜଣେ ପ୍ରଫେସର ମୋତେ ହଇରାଣ କରୁଥିଲେ ସେ ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ମୁଁ ଇତିହାସ ଅପେକ୍ଷା ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ଚାହୁଁଛି ବୋଲି ମନ୍ତବ୍ୟ ଦେଇ କ୍ଳାନ୍ତ ହୋଇ ନ ଥିଲା, ସେହି ପ୍ରଭାତ ଆରମ୍ଭ ହୋଇନଥିଲା," ସେ ଲେଖିଛନ୍ତି। 1922 ମସିହାରେ ସ୍ମିଥ୍ କଲେଜରୁ ସ୍ନାତକ ହାସଲ କରିବା ପରେ, ସେ ଆମେରିକୀୟ ପ୍ରାଗୈତିହାସିକ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱ ଏକାଡେମୀରେ ଯୋଗଦେବା ପାଇଁ ସିଧାସଳଖ ଫ୍ରାନ୍ସକୁ ଜାହାଜରେ ଯାଇଥିଲେ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ କ୍ଷେତ୍ର ଖନନ ତାଲିମ ପାଇଥିଲେ।
ଯଦିଓ ସେ ପୂର୍ବରୁ ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋର ସିପ୍ରକ୍ରେ ଆର୍ଲ ମୋରିସଙ୍କୁ ଭେଟିଥିଲେ - ସେ ଜଣେ ସମ୍ପର୍କୀୟ ଭାଇଙ୍କୁ ଭେଟିବାକୁ ଆସିଥିଲେ - ପ୍ରେମ ସମ୍ପର୍କର କାଳକ୍ରମ ସ୍ପଷ୍ଟ ନଥିଲା। କିନ୍ତୁ ଏହା ଜଣାପଡ଼ୁଛି ଯେ ଆର୍ଲ ଫ୍ରାନ୍ସରେ ପାଠପଢ଼ା ସମୟରେ ଆନଙ୍କୁ ଏକ ଚିଠି ପଠାଇଥିଲେ, ଯେଉଁଥିରେ ସେ ତାଙ୍କୁ ବିବାହ କରିବାକୁ କହିଥିଲେ। "ସେ ତାଙ୍କ ପ୍ରତି ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ଆକର୍ଷିତ ହୋଇଥିଲେ," ଗେଲ୍ କହିଥିଲେ। "ସେ ତାଙ୍କ ନାୟକଙ୍କୁ ବିବାହ କରିଥିଲେ। ଏହା ତାଙ୍କ ପାଇଁ ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ହେବାର ଏକ ଉପାୟ ମଧ୍ୟ - ଶିଳ୍ପରେ ପ୍ରବେଶ କରିବା।" 1921 ମସିହାରେ ତାଙ୍କ ପରିବାରକୁ ଏକ ଚିଠିରେ ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ଯଦି ସେ ଜଣେ ପୁରୁଷ ହୋଇଥାନ୍ତେ, ତେବେ ଆର୍ଲ ତାଙ୍କୁ ଖନନ ଦାୟିତ୍ୱରେ ଚାକିରି ଦେବାକୁ ଖୁସି ହେବେ, କିନ୍ତୁ ତାଙ୍କ ପ୍ରାୟୋଜକ କେବେବି ଜଣେ ମହିଳାଙ୍କୁ ଏହି ପଦବୀରେ ରହିବାକୁ ଦେବେ ନାହିଁ। ସେ ଲେଖିଛନ୍ତି: "କହିବା ବାହୁଲ୍ୟ ଯେ ବାରମ୍ବାର ଘଷିବା ଯୋଗୁଁ ମୋର ଦାନ୍ତ କୁଞ୍ଚିତ ହୋଇଯାଇଛି।"
ବିବାହ ୧୯୨୩ ମସିହାରେ ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋର ଗାଲପ୍ରେ ହୋଇଥିଲା। ତା’ପରେ, ମମି ଗୁମ୍ଫାରେ ମଧୁଚନ୍ଦ୍ରିମା ଖନନ ପରେ, ସେମାନେ ୟୁକାଟାନ୍କୁ ଏକ ଡଙ୍ଗା ନେଇଗଲେ, ଯେଉଁଠାରେ କାର୍ନେଗି ଇନଷ୍ଟିଚ୍ୟୁଟ୍ ଚିଚେନ୍ ଇତ୍ଜାରେ ଯୋଦ୍ଧା ମନ୍ଦିର ଖନନ ଏବଂ ପୁନଃନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ଆର୍ଲଙ୍କୁ ନିଯୁକ୍ତି ଦେଇଥିଲା। ରୋଷେଇ ଘର ଟେବୁଲରେ, ଗେଲ୍ ମାୟାନ୍ ଧ୍ୱଂସାବଶେଷରେ ତାଙ୍କ ଜେଜେମାଆଙ୍କ ଫଟୋ ରଖିଥିଲେ - ଆନ୍ ଏକ ମନ୍ଥର ଟୋପି ଏବଂ ଧଳା ସାର୍ଟ ପିନ୍ଧିଛନ୍ତି, କାନ୍ଥ ଚିତ୍ରର ନକଲ କରୁଛନ୍ତି; ଆର୍ଲ ଟ୍ରକ୍ର ଡ୍ରାଇଭ୍ ଶାଫ୍ଟରେ ସିମେଣ୍ଟ ମିକ୍ସରକୁ ଟାଙ୍ଗିଛନ୍ତି; ଏବଂ ସେ ଏକ୍ସଟୋଲୋକ୍ ସେନୋଟର ଛୋଟ ମନ୍ଦିରରେ ଅଛନ୍ତି। ସେଠାରେ ଜଣେ ଖନନକାରୀ ଭାବରେ "ତାଙ୍କର ସ୍ପର୍ସ ଅର୍ଜନ କରିଥିଲେ", ସେ ୟୁକାଟାନ୍ର ଖନନରେ ଲେଖିଥିଲେ।
୧୯୨୦ ଦଶକର ବାକି ସମୟ ପାଇଁ, ମୋରିସ୍ ପରିବାର ଏକ ଯାଯାବର ଜୀବନଯାପନ କରୁଥିଲେ, ୟୁକାଟାନ୍ ଏବଂ ଦକ୍ଷିଣ-ପଶ୍ଚିମ ଯୁକ୍ତରାଷ୍ଟ୍ର ମଧ୍ୟରେ ସେମାନଙ୍କର ସମୟକୁ ବାଣ୍ଟି ନେଇଥିଲେ। ଆନ୍ଙ୍କ ଫଟୋଗୁଡ଼ିକରେ ଦେଖାଯାଇଥିବା ମୁଖମଣ୍ଡଳର ଭାବପ୍ରବଣତା ଏବଂ ଶରୀରର ଭାଷା, ଏବଂ ତାଙ୍କ ପୁସ୍ତକ, ଚିଠି ଏବଂ ଡାଏରୀରେ ଥିବା ଜୀବନ୍ତ ଏବଂ ଉତ୍ସାହଜନକ ଗଦ୍ୟରୁ, ଏହା ସ୍ପଷ୍ଟ ଯେ ସେ ଜଣେ ପୁରୁଷଙ୍କ ସହିତ ଏକ ମହାନ ଶାରୀରିକ ଏବଂ ବୌଦ୍ଧିକ ଦୁଃସାହସିକ କାର୍ଯ୍ୟ କରୁଛନ୍ତି ଯାହାଙ୍କୁ ସେ ପ୍ରଶଂସା କରନ୍ତି। ଇଙ୍ଗା କାଲଭିନ୍ଙ୍କ ଅନୁସାରେ, ଆନ୍ ମଦ୍ୟପାନ କରୁଛନ୍ତି - ଜଣେ କ୍ଷେତ୍ର ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱବିତ୍ ପାଇଁ ଅସାଧାରଣ ନୁହେଁ - କିନ୍ତୁ ଏପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ କାମ କରନ୍ତି ଏବଂ ତାଙ୍କ ଜୀବନକୁ ଉପଭୋଗ କରନ୍ତି।
ତା’ପରେ, 1930 ଦଶକର କୌଣସି ସମୟରେ, ଏହି ଚତୁର, ଉତ୍ସାହୀ ମହିଳା ଜଣେ ସନ୍ୟାସୀ ହୋଇଗଲେ। "ଏହା ତାଙ୍କ ଜୀବନର ମୁଖ୍ୟ ରହସ୍ୟ, ଏବଂ ମୋ ପରିବାର ଏହା ବିଷୟରେ କଥା ହୋଇନଥିଲେ," ଗେଲ୍ କହିଥିଲେ। "ଯେତେବେଳେ ମୁଁ ମୋ ମାଆଙ୍କୁ ଆନ୍ ବିଷୟରେ ପଚାରିଲି, ସେ ସତ୍ୟ ଭାବରେ କହିବେ, 'ସେ ଜଣେ ମଦ୍ୟପ,' ଏବଂ ତା’ପରେ ବିଷୟ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରିବେ। ମୁଁ ଅସ୍ୱୀକାର କରିବି ନାହିଁ ଯେ ଆନ୍ ଜଣେ ମଦ୍ୟପ - ସେ ନିଶ୍ଚୟ ହେବେ - କିନ୍ତୁ ମୁଁ ଭାବୁଛି ଏହି ବ୍ୟାଖ୍ୟା ଅତ୍ୟଧିକ ସରଳ NS।"
ଗେଲ୍ ଜାଣିବାକୁ ଚାହୁଁଥିଲେ ଯେ ବୋଲ୍ଡର୍, କଲୋରାଡୋରେ ବସତି ଏବଂ ପ୍ରସବ (ତାଙ୍କ ମାଆ ଏଲିଜାବେଥ ଆନ୍ 1932 ମସିହାରେ ଜନ୍ମଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ ଏବଂ ସାରା ଲେନ୍ 1933 ମସିହାରେ ଜନ୍ମଗ୍ରହଣ କରିଥିଲେ) ପ୍ରତ୍ନତତ୍ତ୍ୱର ଅଗ୍ରଭାଗରେ ଥିବା ସେହି ଦୁଃସାହସିକ ବର୍ଷଗୁଡ଼ିକ ପରେ ଏକ କଷ୍ଟକର ପରିବର୍ତ୍ତନ ଥିଲା କି? ଇଙ୍ଗା କାଲଭିନ୍ ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ କହିଥିଲେ: "ଏହା ନର୍କ। ଆନ୍ ଏବଂ ତାଙ୍କ ପିଲାମାନଙ୍କ ପାଇଁ, ସେମାନେ ତାଙ୍କୁ ଭୟ କରନ୍ତି।" ତଥାପି, ବୋଲ୍ଡର୍ଙ୍କ ଘରେ ଆନ୍ ପିଲାମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ପୋଷାକ ପାର୍ଟି ଆୟୋଜନ କରିବା ବିଷୟରେ ମଧ୍ୟ କାହାଣୀ ଅଛି।
ଯେତେବେଳେ ସେ 40 ବର୍ଷ ବୟସର ଥିଲେ, ସେ ଉପର ମହଲାରୁ ବହୁତ କମ୍ ବାହାରକୁ ଯାଉଥିଲେ। ଗୋଟିଏ ପରିବାରର କହିବା ଅନୁସାରେ, ସେ ବର୍ଷକୁ ଦୁଇଥର ତାଙ୍କ ପିଲାମାନଙ୍କୁ ଭେଟିବା ପାଇଁ ତଳ ମହଲାକୁ ଯାଉଥିଲେ, ଏବଂ ତାଙ୍କ କୋଠରୀକୁ କଡ଼ାକଡ଼ି ନିଷେଧ କରାଯାଇଥିଲା। ସେହି କୋଠରୀରେ ସିରିଞ୍ଜ ଏବଂ ବନସେନ୍ ବର୍ନର ଥିଲା, ଯାହା ଫଳରେ ପରିବାରର କିଛି ସଦସ୍ୟ ଅନୁମାନ କରୁଥିଲେ ଯେ ସେ ମର୍ଫିନ୍ କିମ୍ବା ହେରୋଇନ୍ ବ୍ୟବହାର କରୁଛନ୍ତି। ଗେଲ୍ ଏହାକୁ ସତ୍ୟ ବୋଲି ଭାବୁ ନଥିଲେ। ଆନ୍ ମଧୁମେହରେ ପୀଡିତ ଏବଂ ଇନସୁଲିନ୍ ଇଞ୍ଜେକ୍ସନ୍ ଦେଉଛନ୍ତି। ସେ କହିଥିଲେ ଯେ ହୁଏତ ବନସେନ୍ ବର୍ନର କଫି କିମ୍ବା ଚା ଗରମ କରିବା ପାଇଁ ବ୍ୟବହୃତ ହୁଏ।
"ମୁଁ ଭାବୁଛି ଏହା ଅନେକ କାରଣର ମିଶ୍ରଣ," ସେ କହିଥିଲେ। "ସେ ମଦ୍ୟପାନ କରିଛନ୍ତି, ମଧୁମେହ, ଗମ୍ଭୀର ଆର୍ଥରାଇଟିସ୍ ଏବଂ ପ୍ରାୟ ନିଶ୍ଚିତ ଭାବରେ ଡିପ୍ରେସନରେ ପୀଡିତ।" ତାଙ୍କ ଜୀବନର ଶେଷ ଭାଗରେ, ଆର୍ଲ ଆନଙ୍କ ବାପାଙ୍କୁ ଡାକ୍ତର କ'ଣ କରିଥିଲେ ସେ ବିଷୟରେ ଏକ ଚିଠି ଲେଖିଥିଲେ। ହାଲୁକା ପରୀକ୍ଷାରେ ଧଳା ନୋଡୁଲ୍ସ ପ୍ରକାଶ ପାଇଲା, "ଯେପରି ଧୂମକେତୁର ଲାଞ୍ଜ ତାଙ୍କ ମେରୁଦଣ୍ଡକୁ ଜଡିତ କରୁଛି"। ଗେଲ୍ ଧରି ନେଇଥିଲେ ଯେ ନୋଡୁଲ୍ ଏକ ଟ୍ୟୁମର ଏବଂ ଯନ୍ତ୍ରଣା ଗୁରୁତର ଥିଲା।
କୋଏର୍ଟେ ଭୋର୍ହିସ୍ ତାଙ୍କର ସମସ୍ତ କାନ୍ୟନ୍ ଡି ଚେଲି ଏବଂ କାନ୍ୟନ୍ ଡେଲ୍ ମୁଏର୍ଟୋ ଦୃଶ୍ୟକୁ ଆରିଜୋନାର ବାସ୍ତବ ସ୍ଥାନରେ ସୁଟିଂ କରିବାକୁ ଚାହୁଁଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ଆର୍ଥିକ କାରଣରୁ ତାଙ୍କୁ ଅଧିକାଂଶ ଦୃଶ୍ୟ ଅନ୍ୟତ୍ର ସୁଟିଂ କରିବାକୁ ପଡିଲା। ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋ ରାଜ୍ୟ, ଯେଉଁଠାରେ ସେ ଏବଂ ତାଙ୍କ ଦଳ ଅବସ୍ଥାପିତ, ରାଜ୍ୟରେ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାଣ ପାଇଁ ଉଦାର କର ପ୍ରୋତ୍ସାହନ ପ୍ରଦାନ କରେ, ଯେତେବେଳେ ଆରିଜୋନା କୌଣସି ପ୍ରୋତ୍ସାହନ ପ୍ରଦାନ କରେ ନାହିଁ।
ଏହାର ଅର୍ଥ ହେଉଛି ନ୍ୟୁ ମେକ୍ସିକୋରେ କାନିୟନ୍ ଡେସେଲି ଜାତୀୟ ସ୍ମାରକୀ ପାଇଁ ଏକ ଷ୍ଟାଣ୍ଡ-ଇନ୍ ଖୋଜିବାକୁ ପଡିବ। ବ୍ୟାପକ ଅନୁସନ୍ଧାନ ପରେ, ସେ ଗାଲପ୍ ର ଉପକଣ୍ଠରେ ଥିବା ରେଡ୍ ରକ୍ ପାର୍କରେ ସୁଟିଂ କରିବାକୁ ନିଷ୍ପତ୍ତି ନେଇଥିଲେ। ଭୂଦୃଶ୍ୟର ପରିମାଣ ବହୁତ ଛୋଟ, କିନ୍ତୁ ଏହା ସମାନ ଲାଲ ବାଲିପଥରରେ ତିଆରି, ପବନ ଦ୍ୱାରା ସମାନ ଆକାରରେ କ୍ଷୟ ହୋଇଛି, ଏବଂ ଲୋକପ୍ରିୟ ବିଶ୍ୱାସର ବିପରୀତ, କ୍ୟାମେରା ଏକ ଭଲ ମିଛ।
ହଙ୍ଗୟାନରେ, କର୍ମଚାରୀମାନେ ବିଳମ୍ବିତ ରାତି ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ପବନ ଏବଂ ବର୍ଷାରେ ଅସହଯୋଗୀ ଘୋଡାମାନଙ୍କ ସହିତ କାମ କରୁଥିଲେ, ଏବଂ ପବନ ତୀକ୍ଷ୍ଣ ତୁଷାରରେ ପରିଣତ ହୋଇଥିଲା। ମଧ୍ୟାହ୍ନ ହେଲାଣି, ଉଚ୍ଚ ମରୁଭୂମିରେ ଏବେ ବି ତୁଷାରପାତ ହେଉଛି, ଏବଂ ଲୌରି - ପ୍ରକୃତରେ ଆନ୍ ମୋରିସ୍ ଙ୍କ ଏକ ଜୀବନ୍ତ ପ୍ରତିଛବି - ତାଙ୍କୁ ଟାଫ୍ଟ ବ୍ଲାକହର୍ସ ଏବଂ ତାଙ୍କ ପୁଅ ସେଲଡନ୍ ନାଭାଜୋ ଧାଡି ସହିତ ଅଭ୍ୟାସ କରୁଛନ୍ତି।
ପୋଷ୍ଟ ସମୟ: ସେପ୍ଟେମ୍ବର-୦୯-୨୦୨୧